【提案背景】
中國交響樂的演出導(dǎo)向，存在于新世紀(jì)初由國省兩級文旅部門所設(shè)和全國綜合類高校所設(shè)的交響樂團(tuán)：一是動輒古典音樂、世界名曲但皆為西方音樂，中國音樂經(jīng)典始終被擱置、處于偶爾補(bǔ)缺和點(diǎn)綴地位；二是動輒音樂經(jīng)典專場但皆為西方作曲家名家名作專宣，中國作品在年度演出曲目總量中占比微乎其微，只有“七一”、“十一”節(jié)點(diǎn)上必要的少量曲目；三是莊重迎新的“新年音樂會”，一直專利性地讓渡成外國曲目專場，尤其壓軸必是非中國曲目。
中國交響樂團(tuán)要走服務(wù)于中國式現(xiàn)代化之路，中國交響樂要構(gòu)建中國式的演出觀和創(chuàng)作觀，用積極實(shí)踐回答“為誰而奏，為誰而演”之問，實(shí)現(xiàn)“十五五”規(guī)劃建議“營造良好文化生態(tài)”的目標(biāo)。
【具體建議】
1.構(gòu)建良性生態(tài)。中國交響樂團(tuán)的洋為中用是作為并駕齊驅(qū)于民族樂團(tuán)的古為今用而存在的，所以其從初始就擁有推崇普及中國音樂文化的使命，要對中國民族音樂經(jīng)典的推廣探索做出時代回應(yīng)。一方面樹立正確的音樂史觀，確立中國音樂是世界上另一座音樂寶庫的認(rèn)知，把握住服務(wù)于中國音樂文化的方向性和話語權(quán)；另一方面由做人嫁衣的被動狀態(tài)轉(zhuǎn)向?yàn)橹袊浆F(xiàn)代化服務(wù)的主動姿態(tài)，傳遞出崇尚中國音樂文化的價值導(dǎo)向，用交響樂講述中國故事、時代發(fā)展，奏響民心相通的樂章。
2.踐行中國式發(fā)展。對交響樂團(tuán)使命的深認(rèn)知，要和交響樂中國化的再認(rèn)識雙管齊下。交響樂演奏的結(jié)構(gòu)與技術(shù)不僅是一種形式現(xiàn)象，同時也反映著思想和觀念的動向。技術(shù)背后的深層是文化觀念的邏輯，擁有著探尋文化的深刻可能性，中國交響樂團(tuán)服務(wù)于中國交響樂暨中國音樂文化使命任重而道遠(yuǎn)：一方面認(rèn)知和崇敬中國音樂歷史，先民在新石器時代使用骨笛、陶笛等樂器，夏商時期音樂成為國家禮儀的重要組成，《詩經(jīng)》篇章體現(xiàn)出民族音樂的早期風(fēng)貌，唐宋時期的詩詞達(dá)到民族音樂新高峰；另一方面研習(xí)和補(bǔ)課中國歷史音樂學(xué)，向中國傳統(tǒng)音樂文化致敬、向中國民族音樂傳統(tǒng)取經(jīng)，從中國傳統(tǒng)音樂學(xué)和中國民族音樂學(xué)中獲得長足發(fā)展的有效補(bǔ)益。
3.推崇中國交響樂作品。交響樂團(tuán)在西方國家是從事嚴(yán)肅音樂演出的典型代表和國家的文化使者，在中國也應(yīng)該成為推崇歷史認(rèn)同和民族情懷的莊嚴(yán)載體。一方面中國交響樂作品已建構(gòu)出豐盈的寶庫；另一方面倡導(dǎo)多推出中國交響作品主題音樂會，并形成制度體系，在調(diào)動優(yōu)質(zhì)力量強(qiáng)化交響樂精品創(chuàng)作的同時，積極推廣中國交響樂作品。
?。?026年2期）
