金麟，男，1949年8月生，湖北鄂城人，出生地贛州，漢族，大專畢業(yè)，國(guó)家一級(jí)演員，享受國(guó)務(wù)院特殊津貼。1968年參加工作，1985年8月加入民進(jìn)，1996年加入中共�，F(xiàn)任江西省歌舞劇院院長(zhǎng)、民進(jìn)江西省委會(huì)常委、民進(jìn)江西省委會(huì)藝術(shù)工作委員會(huì)主任、省政協(xié)常委、省戲劇家協(xié)會(huì)副主席。

　　1968年在貴溪縣插隊(duì)，1972年任南昌市文工團(tuán)話劇演員，1979年起任江西省話劇團(tuán)三、二、一級(jí)演員，1996年起任省話劇團(tuán)副團(tuán)長(zhǎng)，2000年擔(dān)任江西省話劇團(tuán)團(tuán)長(zhǎng)，2001年兼任江西省歌舞劇院院長(zhǎng)。

　　自1996年起擔(dān)任單位行政領(lǐng)導(dǎo)職務(wù)以來，他以身作則，不斷加強(qiáng)自身建設(shè)，緊密團(tuán)結(jié)在單位黨委的周圍，以科學(xué)發(fā)展觀統(tǒng)領(lǐng)全局，努力地在藝術(shù)和管理兩個(gè)舞臺(tái)上實(shí)踐著鄧小平理論和“三個(gè)代表”重要思想，率領(lǐng)全團(tuán)、全院的文藝演出者為全面建設(shè)小康社會(huì)，為不斷滿足人民群眾日益高漲的小康文化需要而奮斗。

　　一、該同志認(rèn)真學(xué)習(xí)和實(shí)踐鄧小平理論，深刻領(lǐng)會(huì)人民群眾是歷史的創(chuàng)造者這一唯物史觀，始終堅(jiān)持社會(huì)主義文化建設(shè)的意義就在于不斷滿足人民群眾日益增長(zhǎng)的文化需求

　　不同的時(shí)期有不同的文化需求，社會(huì)主義小康社會(huì)建設(shè)時(shí)期必然會(huì)催生出強(qiáng)烈的小康文化需求。在全面建設(shè)小康社會(huì)過程中，“愛崗敬業(yè)”，“從平凡中見真情”成為社會(huì)的主流需求。

　　1996年，全國(guó)掀起學(xué)習(xí)南昌市筷子巷派出所英雄民警邱娥國(guó)的高潮，人民群眾已不能滿足于先進(jìn)事跡報(bào)告會(huì)的傳達(dá)而呼喚更高的表達(dá)形式。在他的主導(dǎo)下，1996年江西省話劇團(tuán)決定創(chuàng)作大型話劇《邱娥國(guó)》，由其擔(dān)綱主演邱娥國(guó)，他率領(lǐng)劇組投入緊張排練之中。為了追求最高的表現(xiàn)層次，從1996年到1999年四易其稿，幾次推倒重排，劇名由《邱娥國(guó)》改作《小巷民警》直到最后定名《古井巷》，人物主角也由邱娥國(guó)改為田峰，臺(tái)詞改了一遍又一遍，唯獨(dú)英雄民警邱娥國(guó)的那種“愛崗敬業(yè)”，“從平凡中見真情”的精神和性格，越改越磨練就越是鮮明突出。在首都舞臺(tái)上，《古井巷》演出終獲巨大成功，國(guó)家文化部為此專門舉行《古井巷》劇作座談會(huì)，領(lǐng)導(dǎo)和專家們給予了充分地肯定，認(rèn)為《古井巷》劇作“成功地塑造了可親、可信、可敬的英雄形象”，文化部長(zhǎng)孫家正稱贊“劇本好，導(dǎo)演好，表演精彩”。該劇榮獲江西省“玉茗花”特等獎(jiǎng)、國(guó)家文化部“文華新劇目獎(jiǎng)”、 中國(guó)第六屆藝術(shù)節(jié)“優(yōu)秀劇目獎(jiǎng)”、 中共中央宣傳部“五個(gè)一工程”戲劇獎(jiǎng)。

　　二、該同志努力在文化戰(zhàn)線上實(shí)踐著“三個(gè)代表”重要思想，始終堅(jiān)持社會(huì)主義文化建設(shè)的方向性、先進(jìn)性，立足挖掘贛文化歷史底蘊(yùn)     

　　“三個(gè)代表”重要思想不僅是黨的寶貴財(cái)富，同樣是各民主黨派、工商聯(lián)、無黨派人士乃至全國(guó)全人民的共同寶貴財(cái)富。作為一名普通的文化工作者，他始終牢記“代表先進(jìn)文化的前進(jìn)方向”的要求，立足挖掘贛文化歷史底蘊(yùn)。其主持策劃的、從“千年瓷都”獲得創(chuàng)作靈感和素材的江西省歌舞劇院原創(chuàng)大型舞劇《瓷魂》，自2002起，歷經(jīng)近兩年的反復(fù)修改、精排，一面世便名動(dòng)舞林，獲得第三屆全國(guó)舞劇比賽“演出大獎(jiǎng)”和“七個(gè)”單項(xiàng)獎(jiǎng)；入選“全國(guó)舞臺(tái)精品工程”初選劇目（并滾動(dòng)列入2004－2005年度精品劇目名單）；第七屆中國(guó)藝術(shù)節(jié)“文華大獎(jiǎng)”及“五個(gè)”單項(xiàng)獎(jiǎng)，實(shí)現(xiàn)了江西舞蹈界無國(guó)家大獎(jiǎng)零的突破。在全省文化局長(zhǎng)座談會(huì)上，副省長(zhǎng)趙智勇對(duì)《瓷魂》獲獎(jiǎng)給予了“可圈可點(diǎn)成果不凡”的表彰。并成為在上海大劇院上演劇目的唯一省級(jí)劇團(tuán)，取得了極高的社會(huì)效益。僅2004年度，全年商業(yè)演出《瓷魂》就達(dá)74場(chǎng)次，充分展現(xiàn)了先進(jìn)文化的魅力。

　　三、該同志始終堅(jiān)持中國(guó)共產(chǎn)黨領(lǐng)導(dǎo)的多黨合作和政治協(xié)商制度， 熱愛祖國(guó)和人民，積極參政議政，為民鼓與呼

　　從1985年江西民進(jìn)剛成立的時(shí)候，就是第一批民進(jìn)成員。他正確認(rèn)識(shí)到個(gè)人發(fā)展與他人、社會(huì)發(fā)展的有機(jī)關(guān)系，把自己的發(fā)展與統(tǒng)一戰(zhàn)線事業(yè)和社會(huì)主義文化事業(yè)聯(lián)系起來，在以后的工作中，他始終堅(jiān)持熱愛祖國(guó)和人民，熱愛多黨合作和政治協(xié)商制度，1996年，被中共吸納為一名光榮的共產(chǎn)黨員，并多次榮獲江西省文化廳優(yōu)秀黨員稱號(hào)。

　　文藝工作者的藝術(shù)生命更多地是在年輕時(shí)期，而一直以來，省直劇團(tuán)卻始終沒有建立起一套完善的社會(huì)保障體系，不利于留住人才和吸納人才。80年代省話劇團(tuán)曾經(jīng)出現(xiàn)過定向從哈爾濱招收并系統(tǒng)培訓(xùn)的18名演員全部成為東南飛的“孔雀”這樣的殘酷現(xiàn)實(shí)。有感于斯，當(dāng)時(shí)還不是政協(xié)委員的他，積極參與課題調(diào)研，積極獻(xiàn)言獻(xiàn)策，其參與的<<關(guān)于建立社會(huì)保障體系,促進(jìn)省直劇團(tuán)的改革和發(fā)展>>的提案最終引起省領(lǐng)導(dǎo)的重視,省財(cái)政專門劃撥財(cái)政予以解決此問題。

　　四、該同志具有高尚的思想品質(zhì)和職業(yè)道德，熱心公益事業(yè)和社會(huì)服務(wù)工作

　　該同志始終堅(jiān)持在社會(huì)主義人民群眾的文化戰(zhàn)線上貧窮并快樂地奔跑著。自1995年主演《走向清波》一劇獲得江西省第四屆玉茗花戲劇節(jié)表演一等獎(jiǎng)以來，全國(guó)各地影視片約不斷。從1996年排練《邱娥國(guó)》到1999年《古井巷》演出，所獲排練補(bǔ)貼加起來也不過一千多元，而同一時(shí)期他為排練《古井巷》而謝絕拍攝影視的片酬至少在10萬元以上。對(duì)待這個(gè)問題，他坦誠(chéng)地說：“人非草木，誰都想多賺錢讓生活過得好些。古來云，良禽擇枝而棲，道理上亦是沒有錯(cuò)的。但是，一個(gè)戲劇工作者決不能淪為‘良禽’，一個(gè)精神文明建設(shè)者如果自己沒有一點(diǎn)‘精神’，一個(gè)演英雄的人自己不學(xué)英雄，那么，他又怎么可能在舞臺(tái)上乃至在工作、生活中演好自己的角色？”

　　他利用空暇時(shí)間積極參加公益事業(yè)和社會(huì)服務(wù)活動(dòng)。2002年11月，他更是冒著自己心臟病隨時(shí)復(fù)發(fā)的危險(xiǎn)，隨由民進(jìn)江西省委會(huì)發(fā)起，聯(lián)合省文聯(lián)、江西電視臺(tái)組織的“手拉手”藝術(shù)團(tuán)，分赴工廠、部隊(duì)、基層進(jìn)行文藝演出。 2005年更是一手包辦了江西民進(jìn)成立二十周年紀(jì)念活動(dòng)的整個(gè)舞會(huì)慶典活動(dòng)， 經(jīng)常彩排至深夜11點(diǎn)，而這一切都是義務(wù)的。

　　很多文化藝術(shù)界別的優(yōu)秀青年演員在他的言傳身教下，在他的高尚的思想品格和職業(yè)道德精神感召下，步入了我們民進(jìn)的大家庭，他在本黨派成員中享有有較高威信。

　　五、該同志具有很強(qiáng)的藝術(shù)稟賦以及領(lǐng)導(dǎo)才能，在藝術(shù)和管理兩個(gè)舞臺(tái)上長(zhǎng)袖善舞

　　該同志在戲劇藝術(shù)上精益求精，在導(dǎo)演藝術(shù)也卓有成就。1996年聯(lián)合執(zhí)導(dǎo)的電影《兩個(gè)孩子與狗》，榮獲江西省文學(xué)藝術(shù)成果一等獎(jiǎng)、江西省“五個(gè)一工程”獎(jiǎng)、國(guó)家文化部“華表獎(jiǎng)”提名獎(jiǎng)、中共中央宣傳部“五個(gè)一工程”提名獎(jiǎng)……。

　　面對(duì)社會(huì)主義市場(chǎng)經(jīng)濟(jì)條件下如何辦好社會(huì)主義文化建設(shè)，自2000年擔(dān)任歌舞劇院院長(zhǎng)后，他更多地把精力放在了全院的管理工作上，憑著為社會(huì)主義文化建設(shè)服務(wù)的決心，他以 “鄧小平理論”、“三個(gè)代表”重要思想和“科學(xué)發(fā)展觀”為指導(dǎo)，不斷地摸索和實(shí)踐著以社會(huì)主義市場(chǎng)養(yǎng)活和壯大社會(huì)主義文化的新命題，取得了驕人的成績(jī)。

　　2004年度便完成了各部門（隊(duì)、室、部）崗位聘任工作，全部解決了全院21棟住房的產(chǎn)權(quán)證拖了12年的遺留問題，全年固定資產(chǎn)投資150萬元……；通過培植拳頭產(chǎn)品，做大做強(qiáng)，積極探索把先進(jìn)的文化轉(zhuǎn)化為先進(jìn)的生產(chǎn)力，僅《瓷魂》演出一年的總收入就達(dá)70多萬元，成功的商業(yè)運(yùn)作為藝術(shù)創(chuàng)作提供了持續(xù)的動(dòng)力。面對(duì)院管弦樂隊(duì)在江西不景氣的窘境，他通過加強(qiáng)訓(xùn)練和管理，積極承接外部商業(yè)演出，既鍛煉了隊(duì)伍，又增加了效益，成功帶領(lǐng)院管弦樂團(tuán)走出江西，贏得了省內(nèi)外市場(chǎng)。2004年“五一”晚會(huì)，得到中共中央政治局常委黃菊同志的三次表?yè)P(yáng)……。

（責(zé)任編輯：張政澤）