<P> 一、 中國文化產(chǎn)業(yè)發(fā)展的戰(zhàn)略選擇<BR><BR> 1. 大力發(fā)展文化藝術品投資市場是我國文化產(chǎn)業(yè)發(fā)展戰(zhàn)略的重要舉措<BR><BR> 中國經(jīng)濟的騰飛帶來中國文化的復興。近年來，北京以至全國的文化產(chǎn)業(yè)的迅速興起，中央政府越來越重視我國文化產(chǎn)業(yè)的發(fā)展。北京市政府更是提出了將北京建成全國文化產(chǎn)業(yè)的八大中心（即全國文藝演出中心、出版發(fā)行和版權貿易中心、影視節(jié)目制作和交易中心、動漫和網(wǎng)絡游戲研發(fā)制作、廣告會展中心、古玩藝術品交易中心、設計創(chuàng)意中心和歷史文化旅游中心）的文化產(chǎn)業(yè)發(fā)展戰(zhàn)略，這些都完全正確且恰逢其時。<BR><BR> 在北京市與我國政府文化產(chǎn)業(yè)發(fā)展戰(zhàn)略規(guī)劃中，其諸多文化產(chǎn)業(yè)大多屬于當代傳媒技術的運用與實現(xiàn)范疇，而不具有文化之根、文化之魂的性質。而其中的文物與藝術品以及當代文化創(chuàng)意，則反映著我國民族文化的特質與文化創(chuàng)造。<BR><BR> 中國是一個文明古國，有著綿延五千年而從未中斷過的燦爛文明。這一文明在五千年的發(fā)展過程中，積淀了豐富大量的中國文物與精美的藝術品。中國文物與中國藝術品，是中國文化的結晶與標志。在一定意義上可以說，離開中國文物與中國藝術品，是無法談論與向世界展示中國文化的。同時，中國文化的當代復興，并不能通過引入發(fā)達國家的泊來品實現(xiàn)，而必須有基于中國文明底蘊的當代創(chuàng)造才能實現(xiàn)。<BR><BR> 然而，近幾百年來，由于中國國運的衰落，西方列強的入侵，使得中國文物與中國藝術品大量流出中國國境。即使當此中華文明重新崛起之時，中國藝術品的交易中心竟然還是在美國的紐約、英國的倫敦、境外的香港等地。由此產(chǎn)生的扼腕之痛理應萌發(fā)我們的發(fā)展我國的藝術品交易與投資市場的動力。<BR><BR> 發(fā)展中國藝術品的交易與投資市場，使得中國藝術品的交易中心回歸本土，同時推進無愧于悠久的中華文明的當代中國文化創(chuàng)意產(chǎn)業(yè)的發(fā)展，應該成為一項國家戰(zhàn)略。<BR><BR> 縱觀世界，當代發(fā)達國家都具有三大投資市場，即股票投資市場、房地產(chǎn)投資市場、藝術品投資市場。先前我國經(jīng)濟的騰飛，顯然與我國建立與發(fā)展股票投資市場與房地產(chǎn)投資市場相關。建立與發(fā)展我國藝術品投資市場，不僅是發(fā)展我國文化產(chǎn)業(yè)的迫切需要，而且也是進一步發(fā)展我國國民經(jīng)濟的迫切需要。<BR><BR> 2. 現(xiàn)有文化藝術品投資市場發(fā)展的制度缺陷<BR><BR> 文化藝術品市場至今還存在著很多障礙，諸如，理念意識上的障礙，造假、藏假、拍假風氣的盛行，市場流通性差，文物、藝術品變現(xiàn)能力不強。總之，現(xiàn)存的文物藝術品市場存在兩大基本制度缺陷：其一是不能從制度上保障藝術品交易信息的真實與充分；其二是未能保障投資人的投資活動的快捷便利。由此提出的人類藝術品投資市場制度的創(chuàng)新目標，就在于創(chuàng)造出一種實現(xiàn)人們能夠公開透明、快捷便利的從事藝術品交易與投資的制度安排。<BR><BR> 二、制度創(chuàng)新與藝術品的證券化是文化產(chǎn)業(yè)發(fā)展的關鍵<BR>現(xiàn)有的人類藝術品投資市場制度缺陷，制度創(chuàng)新成為必要；而成熟的股票投資市場，則為這一制度創(chuàng)新提供了重要線索。人們可否象從事股票買賣一樣，從事藝術品的投資活動。人們對藝術品的投資活動，能否依托一個系統(tǒng)交易的平臺而成為一種獨立的純粹的投資活動，而掙脫購買——收藏——出賣的羈絆。顯然，如果能夠這樣，就能實現(xiàn)藝術品快速充分地交易，進行公開透明、快捷便利的藝術品投資活動。<BR><BR> 藝術品的證券化，意味著藝術品之實物形態(tài)與市場價值形態(tài)的制度化分離，意味著藝術品取得藝術品證券的獨立形態(tài)。<BR><BR> 藝術品作為投資品，其區(qū)別于一般工業(yè)產(chǎn)品的本質，在于其單一性。這決定了藝術品在其實物形態(tài)的交易投資過程中，只有競買而沒有競賣。這正是迄今為止的藝術品投資市場中拍賣成為其典型形式的根本原因。<BR><BR> 藝術品的證券化，則基于對藝術品作為商品、投資品，在其價值形態(tài)上可以拆分的一般特性的發(fā)掘，改變藝術品投資市場只有競買而沒有競賣的特性，而創(chuàng)造出其在價值形態(tài)上既可競買又可競賣的新特性。<BR><BR> 三、文交所成立的重大現(xiàn)實意義和戰(zhàn)略意義<BR><BR> 1. 北京是中國的文化、政治、經(jīng)濟中心，文化藝術品交易所設在北京會進一步強化這一中心地位。北京文化藝術品交易所的成立會進一步完善以上海證券交易所為中心的資本市場，以深圳證券交易所為中心的風險投資市場，以天津外匯交易所為中心的外匯市場等健全的市場體系，同時文交所的成立會迅速促進中國傳統(tǒng)文化從價值層面向物化層面的轉變，進而實現(xiàn)文化價值的藝術化、商品化、證券化以及大眾化，從而構建未來以文化產(chǎn)業(yè)為主導的新經(jīng)濟、新格局。<BR><BR> 2. 規(guī)范文化藝術品拍賣市場。通過制度創(chuàng)新從根本上解決文化藝術品的造假、售假、拍假現(xiàn)象，同時還能促進文物的收藏與保管，促進我國文物與藝術品的回流。<BR><BR> 3. 減緩股票市場、房地產(chǎn)市場的高風險壓力，從而使文交所、證交所、房交所相互之間平衡穩(wěn)步地發(fā)展。同時也能改變人們的生活習慣，促進消費結構的轉變。在未來家庭經(jīng)濟當中，文化藝術品的收藏以及投資將與金融資產(chǎn)、房產(chǎn)并駕齊驅。<BR><BR> 4. 促進文化產(chǎn)業(yè)的迅猛發(fā)展，實現(xiàn)國力的增強，使中國迅速成為世界的文化產(chǎn)業(yè)大國。文化產(chǎn)業(yè)的發(fā)展必將在整個國民生產(chǎn)總值中占有相當?shù)谋壤壳懊绹?/4），文化產(chǎn)業(yè)的發(fā)展必然伴隨中國傳統(tǒng)文化價值的傳播，諸如“和而不同”、“天人合一”、“主張王道，反對霸道”、“天下大同”等。這些思想理念正是解決當前人類社會危機的一劑良方，必然會促進人與自然、人與人、人與社會、人自我身心以及國與國之間關系的和諧。<BR><BR> 5. 為應對未來有可能由美國發(fā)起的金融戰(zhàn)爭做積極的準備，同時以文物儲備為基礎促進中國成為世界金融中心。<BR><BR> 6. 伴隨文交所上市品種與交易范圍的國際化以及中國作為文化產(chǎn)業(yè)大國的確立，中國文化的復興將成為必然。以美國為中心的價值觀將引起重新反思和動搖。<BR><BR> 7. 實現(xiàn)財富的再分配，擴大就業(yè)，引導職業(yè)熱點向考古、歷史、文學、藝術等領域轉變。并且在促進產(chǎn)業(yè)結構調整的同時，使財富流向更趨于合理。在未來社會，代表社會財富的最高價值不僅僅是煤老板、房地產(chǎn)商，而更多的應該是有文化覺醒的藝術家、科學家、收藏家等等。<BR><BR> 8. 繼奧運會之后，又一個新的經(jīng)濟增長點。<BR><BR> 建立文化藝術品交易所，在目前法律體系框架下并沒有明確禁止的條款，并且文化藝術品交易所的證券化僅僅是交易方式的創(chuàng)新，因此，目前還未涉及對法律的修改和完善。但是，文化藝術品交易所的成立需要政府多種部門的支持，尤其是文化部、文物局以及人民銀行總行等。我們建議由文化部牽頭指導、協(xié)調相關部門整合相關社會資源，積極支持這一議案。在條件成熟時，還可以成立文化藝術品交易監(jiān)督管理委員會（文監(jiān)會），對文化藝術品交易所的建立與運作進行服務與管理，確保文化藝術品交易的正常秩序。<BR><BR> 四、北京文化藝術品交易所組建的具體設想<BR><BR> 成立北京文化藝術品交易所，采取混合所有制的公司制，不同于上海、深圳證券交易所的會員制。公司制在創(chuàng)建之初更有利于調動社會各方面的積極性與創(chuàng)造性，文交所主要業(yè)務有：藝術品托管、鑒定與評估、發(fā)行與交易以及藝術品的退市。<BR><BR> 為保障被托管的藝術品的保管業(yè)務順利進行，可與國家博物館聯(lián)合設立。<BR><BR> 為保障被托管的藝術品的安全，同時應對其進行商業(yè)保險，以規(guī)避托管期間發(fā)生的損壞與丟失的風險。<BR><BR> 托管工作完成后，應向所有權人出具托管證書，如果上市失敗，藝術品所有人經(jīng)推薦人同意，憑托管證書取回藝術品。<BR><BR> 文化藝術品評估：該環(huán)節(jié)的職能是對待交易藝術品進行市場價格評估，出具評估報告，并確定上市交易的初始價格。為確保評估質量，評估師應在每份評估報告上簽章，并在上市交易中在交易系統(tǒng)中公示。<BR><BR> 經(jīng)過鑒定無誤后，開始進入發(fā)行設計階段，發(fā)行設計是根據(jù)上市物品的等級、類別、價值評估進行等額化的細分，比如，細分十億等份，每等份為十億分之一；一億等份，每份就是一億分之一。對一些當代的書畫作品，價值不明顯的，可以進行一千等份、一百等份、十等份，甚至一個等份的劃分。<BR><BR> 這種對上市物品進行等額細分的方法，就使有形的物品無形化、資本化，從而解決了供給與需求的多元化、交易頭寸的活躍，增強了文化產(chǎn)品的流動性，文化產(chǎn)品的流動性加強了，人們對文化產(chǎn)品的收藏愛好所產(chǎn)生的需求，就會更多地讓位于人們對文化產(chǎn)品投資、投機、炒作的需求，從而實現(xiàn)實體經(jīng)濟與虛擬經(jīng)濟的結合，需求拉動供給，推進以文交所為龍頭的整個文化產(chǎn)業(yè)鏈的形成。<BR><BR> 文交所的交易與證券交易一樣，設有退市機制，但原因與功能卻完全不同。在證券交易中，退市常常因標的公司經(jīng)營不善而退市，而退市前大多表現(xiàn)為證券價格的下跌；而藝術品證券交易中，退市則相反是由于某個投資人看好某只藝術品證券并產(chǎn)生其獨自收藏其標的藝術品的愿望，所以收購其全部藝術品證券，導致藝術品證券價格的上漲。<BR><BR> 此外，文交所引進了保險機制，并制定了較完備的運行規(guī)則。<BR><BR> 藝術品在上市前，必須完成兩項保險。其一是托管保險，即對托管期間藝術品的損壞、遺失等方面的保險；其二是評估價值的保險，評估機構對藝術品的估值，以評估人以評估值自購為條件，為防止評估機構的估值錯誤的發(fā)生，必須有保險為?
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