2026年是“十五五”開局之年?！笆逦濉币?guī)劃綱要中明確提出“激發(fā)全民族文化創(chuàng)新創(chuàng)造活力 繁榮發(fā)展社會(huì)主義文化”的戰(zhàn)略任務(wù)，圍繞推進(jìn)文化強(qiáng)國(guó)建設(shè)作出了一系列重大部署，也為戲曲事業(yè)發(fā)展指明了方向。作為一名戲曲藝術(shù)工作者，躬行于梨園天地、浸潤(rùn)于皮黃雅韻，在工作實(shí)踐中愈發(fā)深切地體會(huì)到：唯有守正創(chuàng)新、扎根人民，才能讓古老戲曲跨越時(shí)空，讓更多觀眾真切領(lǐng)略其獨(dú)有的東方之美與藝術(shù)魅力。

　　守正：在賡續(xù)文脈中堅(jiān)定文化自信

　　以京昆為代表的戲曲作為中華優(yōu)秀傳統(tǒng)文化的重要載體，其“守正”，根本在于守住中華文化的根脈，守住京劇藝術(shù)的本體規(guī)律。

　　京劇藝術(shù)之所以歷經(jīng)百年而不衰，正因其擁有完整、獨(dú)特的表達(dá)體系。守正，就是要敬畏這一體系，尊重藝術(shù)規(guī)律。在戲曲創(chuàng)作中，尊重藝術(shù)規(guī)律本身就是一條規(guī)律。守正意味著要守住“歌舞演故事”的本體特征，守住“寫意”“虛擬”“程式”的美學(xué)精髓，守住“一棵菜”的集體創(chuàng)作傳統(tǒng)。

　　以國(guó)家京劇院為例，我們秉承傳統(tǒng)戲、新編歷史劇、現(xiàn)代戲“三并舉”劇目方針，堅(jiān)持整理改編、移植優(yōu)秀傳統(tǒng)劇目，深入挖掘《對(duì)花槍》《北國(guó)紅菇娘》等經(jīng)典，復(fù)排《楊門女將》《白蛇傳》等保留劇目，正是為了在傳承中守住正脈。作為非物質(zhì)文化遺產(chǎn)，我們更要以敬畏之心，把傳統(tǒng)精粹轉(zhuǎn)化為創(chuàng)作基因，讓京劇藝術(shù)的“靈韻”在新時(shí)代持續(xù)發(fā)光。

　　創(chuàng)新：在時(shí)代激蕩中煥發(fā)藝術(shù)生機(jī)

　　守正與創(chuàng)新，辯證統(tǒng)一、相輔相成。守正，是根基，是靈魂；創(chuàng)新，是生命，是出路。二者的辯證關(guān)系，恰如根與葉、源與流——根深方能葉茂，源遠(yuǎn)才能流長(zhǎng)。守正為創(chuàng)新提供了底氣與定力，讓創(chuàng)新有章可循、有魂可依；創(chuàng)新為守正注入了活力與生機(jī)，讓守正與時(shí)俱進(jìn)、生生不息。

　　知常明變者贏，守正創(chuàng)新者進(jìn)。創(chuàng)新是守正的延續(xù)，是戲曲藝術(shù)發(fā)展的動(dòng)力源泉，是以時(shí)代精神激活傳統(tǒng)生命力。我們始終以推動(dòng)戲曲事業(yè)創(chuàng)新發(fā)展為己任，積極融合傳統(tǒng)美學(xué)精神和當(dāng)代審美追求，以時(shí)代精神激活國(guó)粹生命力；積極探索“兩改”創(chuàng)作思路——改編經(jīng)典名著、改編經(jīng)典名劇，將《主角》《牡丹亭》《五女拜壽》等文學(xué)與戲曲經(jīng)典，積極化入時(shí)代內(nèi)涵，搬上京劇舞臺(tái)。創(chuàng)新演播模式，用好5G、8K、線上演播等新技術(shù)，打造《龍鳳呈祥》等線上演播品牌，推出古典詩(shī)詞音樂會(huì)、京劇短視頻、云演出、“梅蘭芳大劇院演播劇場(chǎng)”、沉浸式體驗(yàn)項(xiàng)目，讓京劇突破劇場(chǎng)邊界，走進(jìn)年輕群體、融入日常生活，實(shí)現(xiàn)傳統(tǒng)與現(xiàn)代同頻共振。

　　同時(shí)，劇院還與德國(guó)、意大利、俄羅斯等國(guó)藝術(shù)家聯(lián)合創(chuàng)排《浮士德》《杜蘭朵公主》《奧涅金》等實(shí)驗(yàn)京劇，以中國(guó)語(yǔ)態(tài)講述世界故事，以國(guó)際視野傳播中華美學(xué)，正是京劇藝術(shù)在創(chuàng)新中拓展文化空間的生動(dòng)實(shí)踐。

　　為民：在扎根人民中踐行藝術(shù)初心

　　2025年，國(guó)家京劇院青年團(tuán)懷揣“藝術(shù)為民”初心，走進(jìn)了大別山深處的湖北省羅田縣，開啟了一場(chǎng)為期6天的“京劇藝術(shù)進(jìn)基層”演出。羅田，位于大別山南麓，不僅是鄂東的革命老區(qū)，更是京劇藝術(shù)的源頭之一，是京劇鼻祖之一、“前三鼎甲”之一余三勝的故鄉(xiāng)。

　　我曾到羅田開展田野調(diào)查，聆聽到當(dāng)?shù)氐臇|腔戲，在質(zhì)樸動(dòng)人、婉轉(zhuǎn)悠揚(yáng)的曲調(diào)里，依稀可辨皮黃唱腔的悠遠(yuǎn)余韻。那一刻，我真切地感受到，即便是黃鐘大呂、國(guó)粹正聲般的京劇，也是從民間走出來(lái)的，從山野間生長(zhǎng)出來(lái)的。在余三勝故居的演出，一場(chǎng)突如其來(lái)的大雨，演出臨時(shí)改在了余氏宗祠。即便空間狹窄，觀眾也只有寥寥的15位空巢老人和留守兒童，18位演職人員依然以最飽滿的狀態(tài)、最高漲的情緒，一絲不茍地為他們獻(xiàn)上了精彩的表演。演出結(jié)束后，一位老大爺激動(dòng)地拍著演員的胳膊，連聲道謝：“國(guó)家京劇院的藝術(shù)家能來(lái)到咱們山溝溝里，真是我們想都不敢想的！”這一路走來(lái)，也讓我們的青年演員深切感悟到：掌聲響起，人民是真正的主角。就像余三勝?gòu)牧_田的山溝溝走向京城、走向藝術(shù)的巔峰一樣，京劇藝術(shù)的長(zhǎng)河也總是從民間的涓涓細(xì)流開始，走向歷史的浩瀚星空。

　　藝術(shù)從來(lái)不是高高在上的殿堂瑰寶，它的根源永遠(yuǎn)在人民、沃土永遠(yuǎn)在基層。藝術(shù)的生命力正如山間的草木，唯有深植于泥土的芬芳，才能綻放出直抵人心的華彩。藝術(shù)源于人民，反哺于人民，不僅能讓藝術(shù)價(jià)值熠熠生輝，更能錘煉初心信念、激蕩創(chuàng)作靈感，這便是藝術(shù)為民最美的初心與歸途。

　　作為全國(guó)政協(xié)京昆室的一員，我深切感受到，京昆室作為戲曲藝術(shù)領(lǐng)域的重要平臺(tái)，圍繞振興京劇、昆曲及推動(dòng)地方戲曲傳承發(fā)展的核心使命，開展了一系列卓有成效的工作。通過實(shí)地調(diào)研、座談交流，精準(zhǔn)把脈戲曲人才培養(yǎng)、院團(tuán)建設(shè)、劇種保護(hù)等關(guān)鍵問題，為戲曲的高質(zhì)量發(fā)展建言獻(xiàn)策；從推動(dòng)《戲劇振興三年行動(dòng)計(jì)劃（2026—2028年）》的落實(shí)，到關(guān)注瀕危劇種搶救性保護(hù)，再到鼓勵(lì)戲曲與現(xiàn)代科技融合、拓展國(guó)際傳播，京昆室以專業(yè)視角和務(wù)實(shí)行動(dòng)，為戲曲藝術(shù)的創(chuàng)造性轉(zhuǎn)化、創(chuàng)新性發(fā)展提供了有力支撐。

　　乘之愈往，識(shí)之愈真。如將不盡，與古為新。站在新的歷史起點(diǎn)上，我們將以習(xí)近平文化思想為引領(lǐng)，堅(jiān)守中華文化立場(chǎng)，堅(jiān)持以人民為中心的創(chuàng)作導(dǎo)向，遵循藝術(shù)規(guī)律，以守正創(chuàng)新的定力和銳氣，創(chuàng)作出有筋骨、有道德、有溫度的藝術(shù)作品，推動(dòng)戲曲藝術(shù)高質(zhì)量發(fā)展。

　?。ㄗ髡呦等珖?guó)政協(xié)委員、民進(jìn)中央委員、京昆室副主任，國(guó)家京劇院院長(zhǎng)。本文為作者在全國(guó)政協(xié)京昆室學(xué)習(xí)座談會(huì)上的發(fā)言）