絕活看點(diǎn)

　　續(xù)凱，山西博物院陶瓷文物修復(fù)師，被評為2025年度“全國文物大工匠”。清洗、粘接、打磨、作色、拋光……經(jīng)過20余年潛心鉆研，續(xù)凱探索出一套古陶瓷修復(fù)技藝，獨(dú)創(chuàng)以噴筆代替毛筆復(fù)原瓷器圖案的方法，生動(dòng)展現(xiàn)器物神韻。27年職業(yè)生涯中，從北宋青釉到元代青花，超萬件陶瓷文物在續(xù)凱手中重?zé)ㄉ鷻C(jī)。

　　手握瓷器，執(zhí)噴筆于瓷坯之上，青花墨色悄然暈散開來，續(xù)凱（見圖，受訪者供圖）后背微弓，屏息凝神。筆鋒流轉(zhuǎn)之間，青花紋樣慢慢“生長”。“成了！”續(xù)凱憋了許久的一口氣，慢慢吐了出來。

　　修復(fù)時(shí)，續(xù)凱都長憋一口氣，確保噴筆作畫時(shí)手穩(wěn)、有力度、用力均勻，絕不能分心，修復(fù)過程才能一氣呵成。

　　小學(xué)六年級起，續(xù)凱就開始正式學(xué)畫，大學(xué)考入山西師范大學(xué)美術(shù)學(xué)專業(yè)。深厚的美術(shù)功底，為后來深耕陶瓷文物修復(fù)領(lǐng)域打下了基礎(chǔ)。1999年，還在讀大學(xué)的續(xù)凱參觀了山西省古陶瓷修復(fù)專家高桂林的陶瓷修復(fù)工作室，從此被這種修復(fù)技藝吸引住了。于是，他拜入高桂林門下，正式踏上了陶瓷文物修復(fù)之路。

　　入行先磨心，修物先修心。續(xù)凱至今仍清晰地記得，入行的第一課，并非巧奪天工的技法，而是日復(fù)一日地磨心。師父遞給他一個(gè)殘破的瓶口，讓他拿著銼刀打磨，一磨就是一個(gè)月。續(xù)凱說：“瓷器修復(fù)對精度要求極高，即便是0.1毫米的誤差都會在后續(xù)粘接中被放大，最終導(dǎo)致無法復(fù)原?！边@份對修復(fù)工作始終懷揣的敬畏與審慎，成為貫穿他職業(yè)生涯的底色。

　　比修復(fù)工作更難的是重現(xiàn)瓷器的神韻。多年前，有人嘗試復(fù)燒西夏瓷，從原料到窯形，雖然嚴(yán)格復(fù)刻靈武古窯址，卻始終無法燒出那份瓷韻。后來續(xù)凱幫忙點(diǎn)破關(guān)鍵——“缺氣氛”。原來，靈武窯老窯壁經(jīng)過千百年燒制，壁上附著了結(jié)晶釉滴，燒制時(shí)釉氣回彈氤氳，造就了古瓷獨(dú)有的溫潤柔和的氣韻，新窯缺少歲月沉淀，僅是干磚頭堆砌而成，自然難尋古韻。

　　在續(xù)凱看來，燒瓷和修瓷雖然步驟不同，但原理相通，修復(fù)古陶瓷，不只是復(fù)原形態(tài)，更要還原其獨(dú)有的神韻。世界上不存在兩件完全相同的陶瓷文物，也沒有兩份完全相同的修復(fù)方案。陶瓷修復(fù)沒有模板可套，他始終堅(jiān)持“一物一方案”，每修一件瓷器，都要仔細(xì)觀察工藝特點(diǎn)、成型特征，好似與古代工匠隔空對話。

　　憶起最難的一次修復(fù)經(jīng)歷，一件明代崇禎時(shí)期的青花賞瓶，曾讓大家束手無策：器物殘缺部分雖已修補(bǔ)，可瓶身青花圖案卻始終無法復(fù)原。細(xì)看之下，續(xù)凱發(fā)現(xiàn)了其中門道。這件瓷器青花圖案的暈散程度特別大，線條暈散達(dá)五六毫米，釉層流淌之間，形成了獨(dú)特的朦朧釉韻。若用傳統(tǒng)毛筆繪制，難免留下筆觸痕跡，難以還原古瓷本真。

　　幾經(jīng)思索，續(xù)凱大膽摒棄毛筆，選用噴筆進(jìn)行復(fù)原。噴筆是古陶瓷修復(fù)技藝中的一種修復(fù)工具，噴筆上色能讓色彩過渡自然、釉面質(zhì)感均勻，完美復(fù)刻青花暈散的朦朧效果，但對技藝要求更為嚴(yán)苛。調(diào)控氣壓、把控力度、掌握噴涂距離，每一個(gè)細(xì)節(jié)都不容有失。他一坐便是十幾個(gè)小時(shí)，心手合一、精準(zhǔn)操作，一點(diǎn)點(diǎn)暈染色彩、還原紋樣、復(fù)刻釉面與氣泡，最終，這件青花賞瓶在續(xù)凱手中重現(xiàn)原貌，形態(tài)逼真。

　　續(xù)凱始終認(rèn)為，文物修復(fù)容不得半點(diǎn)假想和隨意。

　　“理論上，古陶瓷修復(fù)只有一次機(jī)會，一定要慎之又慎。未來，希望能借助人工智能技術(shù)，通過數(shù)字化掃描對更多器物進(jìn)行預(yù)防性保護(hù)。保持現(xiàn)狀，呈現(xiàn)歷史，留給未來，才能讓文物真正‘活起來’?！崩m(xù)凱說。