3月6日上午，全國兩會浙江代表團舉辦媒體開放日。

　　面對中外記者的鏡頭，全國人大代表、浙江小百花越劇院副院長兼浙江小百花越劇團團長蔡浙飛的回答，將人們的思緒從北京，帶到了江南水鄉(xiāng)的婉約戲韻之中。

　　今年，是越劇誕生120周年。這門源自浙江嵊州田埂上“落地唱書”的藝術，如何走過雙甲子歲月，依然成為“Z世代”追捧的“新國潮”？越劇創(chuàng)新發(fā)展的浙江經(jīng)驗，又為何在兩會引發(fā)全國關注？

　　蔡浙飛用三句話，道出了背后的“青春密碼”。

　　“古老的根脈，只有扎根當下，才能枝繁葉茂”

　　時間回溯到二十年前，越劇迎來百年誕辰。

　　2006年，時任浙江省委書記習近平同志在首屆中國越劇藝術節(jié)開幕式上致辭：“越劇不僅是浙江人民寶貴的文化財富，更是全國乃至全球華人共同珍視的民族文化瑰寶?！?/p>

　　“二十年來，我們始終牢記囑托，在堅守越劇藝術本體和美學根脈的同時，積極探索創(chuàng)造性轉化、創(chuàng)新性發(fā)展的實踐路徑?！辈陶泔w說。

　　回顧越劇120年的發(fā)展，本身就是一部“守正創(chuàng)新”的進化史。從1923年第一個女子科班開班，到1942年袁雪芬豎起“新越劇”旗幟，再到上世紀80年代“小百花現(xiàn)象”轟動全國——每一次蛻變，都是一次面向時代的應答。

　　而新時代的浙江越劇人，接過了這一棒。

　　蔡浙飛向記者介紹起小百花團首部現(xiàn)實題材越劇《錢塘里》背后的探索。這部作品將目光投向當今都市，以凡人善事為切口，生動刻畫普通人面對矛盾沖突時的道德選擇。這個“一步跨得很大”的作品，最終捧回了中宣部“五個一工程”獎，證明了越劇不僅能唱才子佳人，也能講好“身邊事”。

越劇《錢塘里》。圖 / 浙江小百花越劇院

　　《錢塘里》根植于當下，極具生活氣息和舞臺感染力?！拔覀冃老驳乜吹剑S多創(chuàng)作者已經(jīng)做到了這點。越劇的魅力，正在一次次與時代的對話中被更多人看見?！辈陶泔w說。

　　“傳統(tǒng)戲曲找到青春表達，才能圈粉年輕人”

　　如果說《錢塘里》是題材上的破冰，那么2025年創(chuàng)排首演的青春越劇《我的大觀園》，則是表達方式的全面煥新。

　　“我們用年輕人的視角和全新的舞臺語言，去詮釋傳統(tǒng)經(jīng)典?！辈陶泔w說。

　　這份用心，得到了熱烈回應。無數(shù)年輕觀眾“一場場、一站站地追劇”，在社交媒體上自發(fā)分享觀后感，模仿劇中唱段。尤其是陳麗君扮演的賈寶玉，成為觀眾熱議的焦點。

青春越劇《我的大觀園》。圖 / 浙江小百花越劇院

　　今年2月底，浙江小百花越劇院攜《我的大觀園》與《愛情的花園》赴臺演出。暌違15年再度與寶島觀眾見面，蔡浙飛捕捉到一個新動向——觀劇的年輕觀眾占比超過60%。

　　“一位臺灣觀眾和我說，雖然沒有來浙江看過越劇，只是在線上看到碎片化的表演，但就喜歡上了，這次特地趕來看演出?！辈陶泔w在全國兩會期間分享觀眾反饋時，語氣里依然帶著感動，“觀眾看到了小百花最大的特點就是美，從演員到音樂、舞美呈現(xiàn)，都是美的享受，這就是中華優(yōu)秀傳統(tǒng)文化。”

　　在她看來，越劇的觀眾，尤其是年輕人，不再是被動的接受者，而是成為可以一起創(chuàng)造新記憶的同行者。

　　什么是“青春戲曲”？核心從來不僅僅是青年陣容和新潮題材，而是讓戲曲擁有青春的生命力。《我的大觀園》從杭州到北京，從南京到成都、武漢，再到此次臺灣巡演等等，所到之處，座無虛席——這便是“青春表達”換來的“青春回響”。

　　“文化的力量，既能溫潤人心，也能推動發(fā)展”

　　越劇的價值，不止于舞臺。

　　“小百花近年來的創(chuàng)新實踐進一步彰顯了文化作為‘軟實力’，也能提供‘硬’支撐?！辈陶泔w用一組數(shù)據(jù)說話——僅《我的大觀園》從去年首演到剛剛結束的臺灣巡演，觀演人數(shù)達10萬人，80%是年輕觀眾，場均票房超百萬，單場票房最高達205萬元，帶動文旅消費3.6億元。

　　這正是文化力量的雙重印證：一方面，傳統(tǒng)戲曲的文化內核滋養(yǎng)著當代人的精神世界；另一方面，它正成為文旅融合的新場景，創(chuàng)造經(jīng)濟價值。

　　事實上，浙江對于越劇及傳統(tǒng)戲曲的系統(tǒng)性謀劃，早已超越了一臺戲、一個團的范疇。

　　2025年初，全省藝術創(chuàng)作工作會議首次提出打響“青春戲曲”品牌。2026年，“浙里有戲”巡演展演走進城鄉(xiāng)街巷。今年浙江省兩會上，浙江省政協(xié)委員、浙江音樂學院院長王瑞提出了《關于“系統(tǒng)推進越劇藝術傳承發(fā)展工程 加強中華優(yōu)秀文化國際傳播效能”的提案》，建議以“人才培育—藝術原創(chuàng)—產(chǎn)業(yè)賦能”三位一體的發(fā)展路徑，構建越劇學自主知識體系，打造“產(chǎn)學研創(chuàng)”綜合平臺。

　　大年初二晚，《越韻中國年——2026越劇春節(jié)晚會》上，數(shù)十位名家和青年演員聯(lián)袂登臺，追溯越劇歷史根脈。老中青幼四代“愛越人”同臺，勾勒出完整的傳承譜系。

　　從“小百花現(xiàn)象”到“青春戲曲”，從嵊州田間到世界舞臺，浙江越劇的創(chuàng)新發(fā)展，從來不是對傳統(tǒng)的背離，而是以當代語態(tài)喚醒傳統(tǒng)的生命力。

　　“作為來自浙江的全國人大代表，一名越劇工作者，我感到由衷自豪?！辈陶泔w說，“我們會不斷激發(fā)文化創(chuàng)新創(chuàng)造活力，用更多無愧于時代、無愧于人民的優(yōu)秀作品，為中華優(yōu)秀傳統(tǒng)文化創(chuàng)造性轉化和創(chuàng)新性發(fā)展積極探索?！?/p>

　　（蔡浙飛系民進會員）