近日印發(fā)的《戲劇振興三年行動計劃（2026—2028年）》（簡稱《計劃》）著眼未來3年全國戲劇事業(yè)繁榮發(fā)展大格局，是全方位、全流程、全品類推動出人出戲出效益的政策性指導意見?！队媱潯飞婕八囆g創(chuàng)作各環(huán)節(jié)，既有高瞻遠矚的謀篇布局，又有腳踏實地的落實舉措，為全國戲劇事業(yè)發(fā)展指明方向，必將切實推進戲劇創(chuàng)作高質量發(fā)展，產(chǎn)出更多從高原向高峰邁進的精品力作。

　　突出“人在藝術活動中的主體性地位”

　　《計劃》鼓勵創(chuàng)作者充分發(fā)揮主觀能動性，調動生活積累，寫自己想寫，演自己擅演。“登山則情滿于山，觀海則意溢于海”，藝術創(chuàng)作不是簡單的機械活動，而是主體情感與客觀事物交融的產(chǎn)物，需要發(fā)揮創(chuàng)作者的主觀能動性，灌注創(chuàng)作者的個體情感和審美體驗。

　　才氣、才華、才情，是文藝工作者缺一不可的素養(yǎng)。《文心雕龍》主張“氣”與作者身心狀態(tài)緊密相關，葉燮強調“才、膽、識、力”。技能的精進以“氣”為根基，技藝的高妙以“氣”為支撐，才氣是一個創(chuàng)作者統(tǒng)攝筆墨、涵養(yǎng)技能的內在生命力?！叭A”為“美”，文學藝術以美為追求。審美體驗是為了洞見宇宙生命的燦爛光華，“宮羽相變，低昂互節(jié)”是聲律之美，“云霞雕色，泉石激韻”是自然之美，于音聲起伏間見天地流轉，在墨色氤氳中聽萬物呼吸。才華是通向天下大美的橋梁，是親近宇宙生命的鑰匙。情真則氣足，情深則文華。非至情，無至美，“情不知所起，一往而深”，“情”牽動了作品的境界?！案袝r花濺淚，恨別鳥驚心”“滄海月明珠有淚，藍田日暖玉生煙”“落花人獨立，微雨燕雙飛”“料得年年腸斷處，明月夜，短松岡”……這些燃燒著生命溫度的字句，嵌入時間洪流，千載而來，照進了每個人的靈魂深處，這便是至情至美的永恒印證。

　　作品怎樣才能以“情”牽動觀眾的心？《計劃》點出：“調動生活積累，大膽探索不同內容、風格、手法”。這是從藝術創(chuàng)作的本質屬性出發(fā)，調動創(chuàng)作者的真情實感，以文藝作品匯聚廣大人民的精神追求，以文藝創(chuàng)作的個性凝聚中華民族的共性，留下經(jīng)得起歷史和人民檢驗的文藝作品。

　　突出“遵循藝術規(guī)律”

　　《計劃》提出，建立健全劇本論證機制。尊重創(chuàng)作規(guī)律，突出“劇本先行”，排演劇目必須先有優(yōu)秀劇本，要把劇本論證作為劇目生產(chǎn)的先決條件。劇本劇本，一劇之本。《牡丹亭》《長生殿》《桃花扇》等在戲曲文學史上極具價值的作品，其劇本就引人入勝、獨樹一幟。文學滋養(yǎng)了戲劇藝術的成熟與繁榮，劇本奠定了一部作品的精神底色和美學格調。扎實的一度創(chuàng)作支撐起導演、舞臺美術、音樂、表演等各環(huán)節(jié)的二度創(chuàng)作，既統(tǒng)一各部分于一體，又給各環(huán)節(jié)張揚個性的力量。

　　《計劃》強調，建立全流程創(chuàng)作指導機制。加強對編劇、導演、音樂、表演、舞美等重要創(chuàng)作環(huán)節(jié)的論證和指導。戲劇是一門綜合性藝術，亞里士多德形容其“嚴肅、完整、有一定長度”。它融合了文學、視覺藝術、聽覺藝術、空間藝術、表演藝術等多個藝術門類，多門類的會通不是靜態(tài)地結構在一起，而是動態(tài)地在一個美學原則指導下共同創(chuàng)造，需要以整體的、動態(tài)的思維考察創(chuàng)作的全流程、各環(huán)節(jié)。《計劃》對藝術生產(chǎn)全流程的整體性把關提出了更高要求，更見其對藝術規(guī)律的深刻把握。這種整體性還體現(xiàn)在對藝術管理人才的要求中。

　　藝術家不必都是優(yōu)秀的管理者，優(yōu)秀的管理者必須首先是優(yōu)秀的文藝工作者?！队媱潯分小俺掷m(xù)推進戲劇院團管理人才培養(yǎng)工作”，落腳點在“提升業(yè)務和管理水平”。業(yè)務與管理如鳥之雙翼、車之兩輪，相輔相成、不可偏廢。藝術管理者要對藝術有情懷、對創(chuàng)作懂規(guī)律，才能夠守住文化的沃土、傳承藝術的真諦。肩負發(fā)展面向現(xiàn)代化、面向世界、面向未來的，民族的科學的大眾的社會主義文化的使命，藝術管理者還要緊扣時代脈搏，開放學習視野，提高優(yōu)質文化產(chǎn)品供給能力，抓作品和抓環(huán)境相貫通，挖掘品牌、打造品牌，加強院團現(xiàn)代化市場運營。

　　《計劃》強調，配齊配強創(chuàng)作和研究人員，深入研究本劇種本院團藝術特點和風格定位，堅持守正創(chuàng)新，提升創(chuàng)作能力。何以創(chuàng)新，前提是守正。何以守正，《計劃》給出了具體的答案，就是要深刻把握本劇種的藝術特點、清晰明確本院團的風格定位。戲曲是寫意的藝術，重“意象”，追求空靈、韶秀、清逸、蒼古、蕭疏、荒寒、煙潤等審美境界。在戲曲舞臺上不顧戲曲藝術的本體特征，盲目追求“大制作”，如感官的過度包裝、形式的張揚擺闊，反映了浮躁的創(chuàng)作心態(tài)和急功近利的創(chuàng)作導向。《計劃》提倡優(yōu)先選用本院團人才承擔創(chuàng)作任務，這一方面能夠加速推動創(chuàng)作人才的梯隊建設，另一方面能夠減少外來創(chuàng)作者與院團磨合不夠、創(chuàng)作風格不統(tǒng)一的錯位現(xiàn)象。尤其是“重點培養(yǎng)編劇、導演、音樂、表演、舞美、管理等方面優(yōu)秀青年人才”，優(yōu)先選用本院團的青年人才將是影響深遠、具有戰(zhàn)略意義的重要舉措。

　　（作者系民進中央委員、國家京劇院院長）