昆曲的美，藏在一快一慢的分寸里。這是刻在昆曲骨血里的韻律，也是我們演昆、品昆，最能咂摸出味道的地方。

　　說起來，這快慢的門道，在舞臺上處處可見，先從行當表演里，就能看得明明白白。

　　武生的快，是藏不住的剛毅與風火，是身段里的干凈利落、一氣呵成。就像《夜奔》里的林沖，雪夜奔梁山，繁重的身段舞蹈與情感的濃烈相表里。舞臺上那一套“走邊”的身段，“急步潛行”“雪光擇路”“瞻前顧后”“以耳代目”“束裝飛奔”，擰身、跨虎、飛腳，把落難英雄的剛直與焦灼全融在這快節(jié)奏里。還有《挑滑車》中的高寵，靠旗翻卷如電掣，槍花旋舞似星芒驟閃，身段騰挪疾如驚雷，快得勇猛、快得酣暢、快得震徹，武將的英武與豪情，瞬間就立在了舞臺上。

　　而閨門旦的慢，是唱腔里的百轉(zhuǎn)千回，是身段表情里的千嬌百媚。一步一嘆，一眼一凝，水袖輕舒慢卷，聲韻柔腸百結?！赌档ねぁ簟分械亩披惸铮瑢糁星槭碌陌V癡念念、緩緩縈懷，糅著相思的綿長、幻境的柔甜，還有現(xiàn)實的淡淡悵惘，把少女懷春的嬌羞、對夢境的執(zhí)念，慢慢揉進每一個動作里?！堕L生殿·密誓》的楊貴妃，輕言軟語，身段款款，那獨一份的柔情與嬌媚，也都在這慢節(jié)奏里，鋪展得淋漓盡致。

　　一快一慢，一剛一柔，將不同行當、不同性情的張力展現(xiàn)得活靈活現(xiàn)。

　　這快與慢，也融在昆曲的音樂與演唱里。昆曲分南曲和北曲，各有韻味，恰是快慢的最好寫照。北曲素來字多腔少，節(jié)奏比較快，腔調(diào)高亢激昂，唱起來利落鏗鏘，帶著一股豪邁氣；南曲則字少腔多，節(jié)奏緩慢，一唱三嘆，旋律婉轉(zhuǎn)纏綿，藏著說不盡的細膩。

　　就像《寶劍記·夜奔》，《點絳唇》《新水令》《折桂令》《雁兒落》《得勝令》《沽美酒》《收江南》……整套北曲唱下來，蒼勁悲涼，蕩氣回腸，林沖的悲憤、不甘，與前路茫茫的焦灼，都在這快節(jié)奏的唱腔里，直抵人心。

　　而《牡丹亭·尋夢》中，《懶畫眉》《忒忒令》《嘉慶子》《豆葉黃》《江兒水》等一套南曲，腔韻悠長，情絲綿綿，杜麗娘的相思與悵惘，就隨著這婉轉(zhuǎn)的調(diào)子，一點點繞進觀眾的心里。曲牌的快慢，跟著人物的心境走，跟著故事的情節(jié)走，唱的是曲，也是人心。

　　更有意思的是，昆曲的快慢，終究繞不開一份極致的平衡——它是情感飽滿充盈的藝術，卻也是以克制和含蓄為美的藝術。昆曲中，那瞬間的停頓，仿佛時間的凝固，恰恰昭示著中國式留白的審美。欲說還休的靜默，既令人遐想，也令人沉醉。昆曲情感釋放的飽滿，又從不是滿臺鋪陳的張揚。昆曲的舞臺，不過一桌二椅，既無山無水，也無亭無榭，全靠演員快慢張弛的身段、抑揚婉轉(zhuǎn)的唱腔，撬動觀眾的想象。快一步，便是萬水千山；慢一語，便有千般心緒。于是，一桌二椅的方寸舞臺，就在這一快一慢之間，演盡了人間的悲歡離合，看盡了場上的乾坤奧妙，也讓昆曲的美，穿越數(shù)百年，依舊動人心弦。

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