“山林”系列小說集《以鳥獸為名》完成后，作家孫頻將目光投向“大陸最南端”，以虛構(gòu)的雷州半島木瓜鎮(zhèn)為立腳點，開啟“海洋”系列小說創(chuàng)作，完成了由《海邊魔術(shù)師》《海鷗騎士》《落日珊瑚》綴合的小說集《海邊魔術(shù)師》。

　　3個與海洋、半島、島嶼有關(guān)的故事，采取了相近的敘事主題與結(jié)構(gòu)——尋找失蹤的哥哥、父親、藝術(shù)家，在蛛絲馬跡中拼砌出失蹤之人的“藝術(shù)”或者說“魔術(shù)”生活圖景，實質(zhì)上是對日常生活的藝術(shù)化或者說魔術(shù)化。3個故事中，作者的藝術(shù)處理和書寫議題分別落腳在親人乃至人與人之間的情感維系與相互尊重、信念和尊嚴的堅持與保有、對現(xiàn)代化的反思與抵抗，既超越了敘述者的生活環(huán)境和認知系統(tǒng)，也超越了被敘述者木瓜鎮(zhèn)原住民、暫住人群和從業(yè)群體（如海員、民宿經(jīng)營者等）的適應空間，牽引出對行為、目的、意義、價值等的思辨。

　　以半島為立腳點，或眺望海洋，或回望大陸，雖名為“海洋”書寫，毋寧說是興味十足的邊緣寫作。邊緣既指向位居大陸邊陲的地理空間，也指向在現(xiàn)代化中被傾軋的心理空間，由此展開的邊緣寫作，在探討邊緣之于大陸的意義中，建構(gòu)現(xiàn)代人理應擁有的更為廣闊、更為深遠、更為豐富的精神空間，如同《落日珊瑚》結(jié)束語所指，“而就在那塔的最頂端，阿梁像個尊貴的國王一樣，消隱于自己的王國當中”?！熬裢鯂钡慕ⅲ蛞匈嚭Ｑ蟮膶拸V，或依靠土地的厚實，亙古未變的自然，再次成為孫頻筆下現(xiàn)代人尋覓撫慰的懷抱。

　?。?span>作者系民進中央機關(guān)干部）