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        半島與邊緣

        發(fā)布時(shí)間: 2024-01-03
        來(lái)源: 《中國新聞》報
        【字體:

          “山林”系列小說(shuō)集《以鳥(niǎo)獸為名》完成后,作家孫頻將目光投向“大陸最南端”,以虛構的雷州半島木瓜鎮為立腳點(diǎn),開(kāi)啟“海洋”系列小說(shuō)創(chuàng )作,完成了由《海邊魔術(shù)師》《海鷗騎士》《落日珊瑚》綴合的小說(shuō)集《海邊魔術(shù)師》。

          3個(gè)與海洋、半島、島嶼有關(guān)的故事,采取了相近的敘事主題與結構——尋找失蹤的哥哥、父親、藝術(shù)家,在蛛絲馬跡中拼砌出失蹤之人的“藝術(shù)”或者說(shuō)“魔術(shù)”生活圖景,實(shí)質(zhì)上是對日常生活的藝術(shù)化或者說(shuō)魔術(shù)化。3個(gè)故事中,作者的藝術(shù)處理和書(shū)寫(xiě)議題分別落腳在親人乃至人與人之間的情感維系與相互尊重、信念和尊嚴的堅持與保有、對現代化的反思與抵抗,既超越了敘述者的生活環(huán)境和認知系統,也超越了被敘述者木瓜鎮原住民、暫住人群和從業(yè)群體(如海員、民宿經(jīng)營(yíng)者等)的適應空間,牽引出對行為、目的、意義、價(jià)值等的思辨。

          以半島為立腳點(diǎn),或眺望海洋,或回望大陸,雖名為“海洋”書(shū)寫(xiě),毋寧說(shuō)是興味十足的邊緣寫(xiě)作。邊緣既指向位居大陸邊陲的地理空間,也指向在現代化中被傾軋的心理空間,由此展開(kāi)的邊緣寫(xiě)作,在探討邊緣之于大陸的意義中,建構現代人理應擁有的更為廣闊、更為深遠、更為豐富的精神空間,如同《落日珊瑚》結束語(yǔ)所指,“而就在那塔的最頂端,阿梁像個(gè)尊貴的國王一樣,消隱于自己的王國當中”?!熬裢鯂钡慕?,或倚賴(lài)海洋的寬廣,或依靠土地的厚實(shí),亙古未變的自然,再次成為孫頻筆下現代人尋覓撫慰的懷抱。

         ?。?span>作者系民進(jìn)中央機關(guān)干部)

        作者: 王強
        責任編輯: 張禹
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