對(duì)偶，是我國古代文學(xué)作品中最常見的修辭格之一。在賦和律詩的頷聯(lián)、頸聯(lián)以外，在那些無需對(duì)偶處，杜甫仍然頻繁地使用對(duì)偶，這可以看出他的與眾不同。

　　首先，對(duì)偶常常在杜律的首聯(lián)出現(xiàn)，如：“旁舍連高竹，疏籬帶晚花”（《陪鄭廣文游何將軍山林其四》）；“剩水滄江破，殘山碣石開”（《陪鄭廣文游何將軍山林其五》）；“床上書連屋，階前樹拂云”（《陪鄭廣文游何將軍山林其九》）等。

　　對(duì)偶也不時(shí)在杜律的尾聯(lián)出現(xiàn)，如：“無家問消息，作客信乾坤”（《刈稻了詠懷》）；“有喜留攀桂，無勞問轉(zhuǎn)蓬”（《上巳日徐司錄林園宴集》）；“已忍伶俜十年事，強(qiáng)移棲息一枝安”（《宿府》）等。這些都可說是“嚴(yán)對(duì)”。

　　如果把“寬對(duì)”也算進(jìn)來，那例句將不勝枚舉，“請(qǐng)看石上藤蘿月，已映洲前蘆荻花”（《秋興八首其二》）；“莫度清秋吟蟋蟀，早聞黃閣畫麒麟”（《季夏送鄉(xiāng)弟韶陪黃門從叔朝謁》）；“鵬礙九天須卻避，兔藏三穴莫深憂”（《見王監(jiān)兵馬使》）；“更肯紅顏生羽翼，便應(yīng)黃發(fā)老漁樵”（《玉臺(tái)觀》）；“無人竭浮蟻，有待至昏鴉”（《對(duì)雪》），從這些律詩的尾聯(lián)，也可明顯看出杜甫有意識(shí)使用對(duì)偶的努力。

　　甚至還有的律詩，四聯(lián)全用對(duì)偶，如這一首《題柏大兄弟山居屋壁其二》：“野屋流寒水，山籬帶薄云。靜應(yīng)連虎穴，喧已去人群。筆架沾窗雨，書簽映隙曛。蕭蕭千里足，個(gè)個(gè)五花文?！?/p>

　　上面是從句與句的關(guān)系來考察的。我們還可以從句內(nèi)文字關(guān)系來看杜律的對(duì)偶。

　　在律詩的頷聯(lián)、頸聯(lián)之中，按理只需要各自的上下句對(duì)偶即可，但是杜甫還經(jīng)常使用句內(nèi)對(duì)偶，這樣遣詞造句的難度系數(shù)很大，體現(xiàn)出詩圣文學(xué)水平的高度。

　　例如，“高江急峽雷霆斗，翠木蒼藤日月昏。戎馬不如歸馬逸，千家今有百家存?！保ā栋椎邸罚┤绻f“戎馬”與“歸馬”，“千家”與“百家”還不算不上句內(nèi)對(duì)偶的話，那么“高江”和“急峽”，“翠木”和“蒼藤”應(yīng)該算是比較嚴(yán)格的句內(nèi)對(duì)偶了。

　　類似的還有：“朱簾繡柱圍黃鶴，錦纜牙檣起白鷗”（《秋興八首其六》），“朱簾”與“繡柱”，“錦纜”與“牙檣”都是很工整的句內(nèi)對(duì)偶。

　　還如：“舟人漁子歌回首，估客胡商淚滿襟”（《滟滪》），“舟人”對(duì)“漁子”，“估客”對(duì)“胡商”也是典型的句內(nèi)對(duì)偶。

　　最后，讓我們來看杜甫絕句中的對(duì)偶。

　　絕句本來是不需要任何對(duì)偶的，但是杜甫卻常常整首整首的絕句全用對(duì)偶，如婦孺皆知的：“兩個(gè)黃鸝鳴翠柳，一行白鷺上青天。窗含西嶺千秋雪，門泊東吳萬里船?！?/p>

　　還有下面兩首絕句，也是兩聯(lián)都用對(duì)偶：“日出籬東水，云生舍北泥。竹高鳴翡翠，沙僻舞鹍雞?！保ā督^句六首其一》）“江月去人只數(shù)尺，風(fēng)燈照夜欲三更。沙頭宿鷺聯(lián)拳靜，船尾跳魚撥剌鳴?！保ā堵梢唤^》）

　　如果說“寬對(duì)”也有程度的不同，我們?nèi)魧⒍旁娭斜容^嚴(yán)格的“寬對(duì)”納入視野，那么杜甫絕句中兩聯(lián)都用對(duì)偶的就更多了，例如“舍下筍穿壁，庭中藤刺檐。地晴絲冉冉，江白草纖纖。”（《絕句六首其五》）“遲日江山麗，春風(fēng)花草香。泥融飛燕子，沙暖睡鴛鴦?！保ā督^句二首其一》）

　?。ㄗ髡呦得襁M(jìn)湖南省委會(huì)宣傳處副處長(zhǎng)）