近日，我翻閱丁捷先生的《時間投下的誘餌》，穿越詩畫之中，仿佛經(jīng)歷了一場靈魂朝圣之旅?！稌r間投下的誘餌》是一本融合詩歌、繪畫等多重體裁的詩畫集。此書由南京出版社2025年6月出版。在中國當代作家中，丁捷是涉世較深，創(chuàng)作詩歌、小說及繪畫，涉獵廣且成功跨界的一個特例。

詩畫傳導(dǎo)創(chuàng)作初心

　　《時間投下的誘餌》全書分為兩輯，輯一“我偏是一尾魚”，輯二“我們夜游不醒”。書中的詩均配以強烈個人風(fēng)格的“針管畫”，色彩以南通著名的印染花布藏藍色調(diào)為主，色調(diào)清晰，留白分明。詩中有畫，畫中有詩，獨具個性風(fēng)格和魅力。這些畫是詩的注解，也是詩的延伸，正如青春雜志社《詩歌的本意，從不是說教，而是讓我們讀出自己的人生》一文中所言：《時間投下的誘餌》構(gòu)成了一本藝術(shù)、先鋒的“詩畫集”，是我們直面時間困境時最該翻閱的詩畫集之一。

　　丁捷認為，“詩性是非創(chuàng)作者與工具（比如AI）無法保有的”。詩性是全書的核心，詩性能夠?qū)箷r間的虛無和禁不住的誘惑。丁捷認為，文學(xué)純粹表達自己的欲望才是創(chuàng)作初心。寫詩是心靈深處流淌出來的東西，而不是物質(zhì)包裝出來的東西。所以，詩歌創(chuàng)作與身份、環(huán)境無關(guān)系。

　　詩歌中那些“難以垂釣自己”的孤獨，那些“夜游不醒”的彷徨，是真實、和諧、清醒之境。是人生“小滿”之狀態(tài)，是生存的意義。如《垂釣》——

　　是時間投下的誘餌

　　我偏是一尾魚

　　空間一富足

　　我偏快意或不快意地游來游去

　　充當這個角色

　　我感到如水一般透明

　　一樣瀟灑一樣清白

　　自由自在地揮霍某一種寬余

　　千萬種念想

　　鱗片一樣整齊

　　并緊緊地團結(jié)在周身

　　這可是一種絕倫的超脫

　　一層水便隔開了繁雜的世界

　　唯一的缺憾不過是

　　自己難以垂釣自己

　　書中的畫主打線條寫意，線條纏繞，意象萬千，給人啟迪。以托物言志的方式表達詩與畫的精神內(nèi)涵，體現(xiàn)了中國傳統(tǒng)美學(xué)意境。王國維論“意境”分別在《人間詞話》和《宋元戲曲考》作了論說?！熬场贝蠖嘀竿庠谥啊⒅?，表現(xiàn)為客觀存在方面，如現(xiàn)實中的困惑；“意”則是作者對“境”產(chǎn)生的內(nèi)在的情與意。在《時間投下的誘餌》中寓意擁抱當下，逐夢未來，向陽而歌。

　　正如他所說：“我創(chuàng)作的終極目標是追問生命中最深層次的脆弱，喚醒人性中的悲憫，以此激發(fā)愛的力量?！边@也正是丁捷創(chuàng)作的初心。

　　詩歌《在逝》寫時間無情，用詩性精神對抗時間的牢籠：

　　好在

　　細的黑發(fā)

　　都要結(jié)霜

　　粗的皺紋

　　一樣含笑

　　我喜歡丁捷《時間投下的誘餌》中配畫形式出現(xiàn)的獨立詩句。如：“浩茫心事，本為宇宙。心扉一開，大千世界?！笔且环湟跃€條纏繞的黑白畫《我們在哪里》。又如：“秋天來了，我所有的詩句都從樹梢上剝離，等待一場風(fēng)雨中的翻飛。”是一幅配以線條魚畫鑲嵌眼睛的黑白畫《無名肖像》。詩歌讓我們感受到人生的滄桑而又豐饒遼闊之境。

　　《時間投下的誘餌》給我的最大啟示，是不讓內(nèi)心被時間的網(wǎng)吞噬，而是超出環(huán)境，以內(nèi)心的光亮去照亮未來。感知人生在世，我們總被時間飛快的車輪推著向前，需要在時間洪流中尋得一份清醒。慢一點，等一等靈魂。

詩畫導(dǎo)航精神羅盤

　　我們的肉身只需要很少的糧食就能活，而精神需要的是詩興、自由、山川、河流。莊子有最通透的活法。莊子提到：“心不受力”。也就是說，真正的強者，內(nèi)心是獨立的，能夠超越那些外在的壓力和束縛。心不受力，能量自生。尼采說：“每一個不曾起舞的日子，都是對生命的辜負?！?/p>

　　丁捷說：“魚只是我思想感情的載體，我希望人們在藝術(shù)中，能滋養(yǎng)出一點對無辜生命的敬畏和體恤?！倍〗輰︳~的品性進行擬人化描述，認為魚具有善良、美麗、脆弱、樂觀等品性。對魚的評價獨特、貼切、細致。對魚的解讀，是對人類生命的熱愛與尊重?！稌r間投下的誘餌》啟示我們都能不負時代的閃耀，追求屬于自己的星光。面對當代競爭壓力，應(yīng)直面當下，急流勇進，解鎖困惑。

　　丁捷喜歡繪畫，尤愛畫魚。緣何愛畫魚？新書發(fā)布會上，丁捷首次解釋了他熱衷畫魚的原因。他三四十歲時一次回老家探望干媽，在干媽門前有條大河，他順手從大河里抓起一條大魚，當大魚在他掌心“肌膚相親”痛苦跳躍的時刻，丁捷感受到魚為了生命而掙脫，而戰(zhàn)斗，他實在不忍心下手，就把魚兒放歸了。

　　這讓我產(chǎn)生共鳴。5年前，我在鄉(xiāng)鎮(zhèn)的一座老橋上遇到一位賣魚者，看到一只可愛的小野鴨被關(guān)在籠子里，賣魚者指著籠子里的小野鴨對我說：“20元一只，煮湯很鮮?！蔽也蝗绦男∫傍啽辉讱?，立馬買下，我站立在橋上將小野鴨放飛。讓它遠走高飛，回歸自然。

　　《時間投下的誘餌》中一系列有關(guān)南京珍珠泉、臺城、浦口的作品以專題形式壓軸。我去過珍珠泉、臺城、浦口。我經(jīng)常去臺城，這些地方激起我浮想聯(lián)翩。

　　我在南京臺城穿越時空來到唐代，聆聽唐代文學(xué)家劉禹錫在此創(chuàng)作的懷古詩《臺城》。我又穿越返回到現(xiàn)代，在南京文學(xué)之都朗讀丁捷的現(xiàn)代詩《南京：臺城寫意》——

　　一段古墻 精心修繕

　　出落得如此光亮威武

　　像一件文化時裝秀

　　懸掛在湖光山色為幕的

　　現(xiàn)代城市舞臺上

　　我感嘆如今繁榮昌盛的中國、古都大美南京如此多嬌。

　　丁捷的詩歌恰似一尾清醒咬鉤的魚，折射存在之光。在《時間投下的誘餌》中丁捷寫道，“生命不擁有星辰大海，生命因關(guān)系的互證而存在，生命是關(guān)系的擁有”。時間不可復(fù)制，引發(fā)讀者對人生的思考。人們稱丁捷是靈魂作家。他的作品和人生游走在塵世與空靈之境，深層次與靈魂對話。

　　丁捷能即興繪出多姿多彩的畫作，源自他的天性天資，源自家人的文藝基因。丁捷的父親是一位文藝愛好者。源自他寓居新疆多年，又游歷海內(nèi)外，真知灼見，多年的積累滋養(yǎng)了他的審美素養(yǎng)與情趣。童時開始寫詩，少時開始寫小說，中年開始畫畫，迄今出版了文學(xué)藝術(shù)作品三十多部。長篇小說《依偎》被譯成多國文字，獲得國內(nèi)外七項文學(xué)大獎；繪畫作品入選世界多個城市的重要藝術(shù)展覽。近年推出暢銷書《追問》《撕裂》等構(gòu)成“問心”寫實系列。

　　丁捷自言所繪姑且算作“心畫”，確實如此，即文人畫，比較隨意、率性，屬于心性之作。針管筆畫《無所謂的詩和遠方》充滿奇異的神秘色彩。魚兒在何處游、往哪里游，都已如題“無所謂”。不計其數(shù)的魚兒，那一尾尾魚兒從他的心海深處游來，也游進讀者的眼前與心靈。

　　當我打開此書，凝視詩歌與繪畫編織的靈魂舞蹈，產(chǎn)生一種連接感，我便打開精神羅盤，啟程，踏上心靈的歸途。解鎖我與非我的糾纏，給自己種植一塊精神自留地。

　?。ㄗ髡呦到K鹽城民進會員、江蘇省作協(xié)會員、教師）