在甘肅畫壇，李衛(wèi)東是特別的存在。他的畫室不大，卻裝得下隴原的山川河流。當(dāng)史前彩陶紋樣與現(xiàn)代繪畫巧妙結(jié)合，他心中的筆墨山河便一幅幅展開。

　　人物簡(jiǎn)介

　　民進(jìn)中央開明畫院畫家，蘭州市美術(shù)家協(xié)會(huì)副主席，甘肅省美術(shù)家協(xié)會(huì)第四屆、第五屆副秘書長(zhǎng)，民進(jìn)甘肅省委會(huì)文藝傳媒委員會(huì)副主任，民進(jìn)甘肅開明畫院副院長(zhǎng)，甘肅畫院國畫院畫家，蘭州畫院院聘畫家，甘肅省政協(xié)畫院畫家，甘肅省美協(xié)評(píng)委庫專家成員。

李衛(wèi)東作品

素筆繪出心中感悟

　　6月中旬，“甘肅青年花鳥畫系列展”線上展出的主角是畫家李衛(wèi)東，他的畫作墨色不尚艷麗，卻自有一種古樸的生機(jī)，畫作上的麻雀活靈活現(xiàn)。一枝花草，主干用焦墨枯筆，蒼勁如鐵；細(xì)枝卻轉(zhuǎn)以淡墨，柔韌似藤，花瓣的填色簡(jiǎn)單幾筆，花香便透紙而出。這般畫法，不求形似，但得意趣。尤其他畫作中老屋檐下的陶罐，粗糲質(zhì)樸，卻盛著歲月的清歡。

　　在李衛(wèi)東看來，好畫如老茶，初嘗平淡，回味方長(zhǎng)。畫花鳥也是如此——初看不過尋常筆墨，細(xì)品才覺其中藏著對(duì)生命的體悟。那些樸素的畫里，有黃土高原上倔強(qiáng)生長(zhǎng)的野花，有隴山溪澗中自在游弋的小魚，更有一個(gè)畫家對(duì)這片土地最深沉的感悟。

　　如果說花鳥系列展現(xiàn)了李衛(wèi)東對(duì)自然的感悟，那么他的馬家窯文化系列則體現(xiàn)了他對(duì)歷史的思考。這一系列作品將史前彩陶紋樣與現(xiàn)代繪畫語言巧妙結(jié)合，創(chuàng)造出獨(dú)特的視覺體驗(yàn)。

　　在李衛(wèi)東的精品畫作中，將馬家窯文化、敦煌壁畫、黃河文化、華夏文化融為一體的《絲路華章》可謂是蘊(yùn)含著千年文明的畫作。這幅入選 “第十三屆全國美展甘肅選拔展甘肅美術(shù)精品展”的作品是黃河兒女對(duì)母親河最深情的告白。李衛(wèi)東在這幅作品中首次嘗試“S”型構(gòu)圖，黃河水紋與彩陶紋樣產(chǎn)生奇妙共振。2018年，《絲路遺珍-馬家窯》獲甘肅美術(shù)“金駝獎(jiǎng)”，標(biāo)志著他獨(dú)創(chuàng)的“巖彩寫意”技法趨于成熟——用寫意筆法勾勒主體，以礦物顏料層層罩染，再施以“屋漏痕”特效，讓畫面呈現(xiàn)出時(shí)光侵蝕的滄桑質(zhì)感。2019年的定稿創(chuàng)作是一場(chǎng)文化苦旅。5個(gè)月里，李衛(wèi)東用獨(dú)創(chuàng)的“撞粉”上白法，使斑駁的陶器、風(fēng)化的壁畫、殘損的經(jīng)卷統(tǒng)一，最終呈現(xiàn)斑駁的歷史滄桑感。李衛(wèi)東多次前往臨洮實(shí)地考察，“站在馬家窯遺址上，看著那些出土的陶片，突然就明白了什么是‘文脈’，我們甘肅畫家有責(zé)任把這些文化基因傳承下去?！?/p>

隴山印象里的鄉(xiāng)韻

　　“大墨重染，金彩華彰；筆與墨合，與時(shí)代同步?！逼烽喞钚l(wèi)東的作品后，中國藝術(shù)研究院藝術(shù)創(chuàng)作研究院畫家、研究員李曉松的評(píng)價(jià)很中肯。走進(jìn)李衛(wèi)東的隴山系列作品，仿佛步入了墨彩交織的夢(mèng)境，敦煌壁畫的輝煌、莫高窟的莊嚴(yán)、隴山秋水的蒼茫、鄉(xiāng)村屋舍的溫情，都在他的筆下獲得了新的生命。

　　李衛(wèi)東的隴山、花鳥、瓶花、實(shí)驗(yàn)水墨系列作品都有著獨(dú)具特色的筆墨語言。他善用濃墨重彩，卻又不失清雅。在表現(xiàn)敦煌壁畫時(shí)，他以礦物顏料層層罩染，讓歷經(jīng)千年風(fēng)霜的壁畫與彩陶結(jié)合，營造虛實(shí)相生的意境。

　　縱觀李衛(wèi)東的創(chuàng)作歷程，不難發(fā)現(xiàn)一條清晰的脈絡(luò)：從早期的技法探索，到中期的題材拓展，再到近年的精神升華，敦煌的飛天、馬家窯的彩陶、隴東的黃土、黃河的濁浪，在他的宣紙上交織成一幅幅文化圖景，他的藝術(shù)軌跡始終圍繞著這片土地徐徐展開。在隴山系列中，這種文化自覺更化作詩意的鄉(xiāng)愁，描繪出一個(gè)既是地理故鄉(xiāng)又是精神原鄉(xiāng)的藝術(shù)世界。正如他所說：“我畫的不僅是眼前的景物，更是心中的甘肅。”