錢貴蓀（1936—2023），生于江蘇南京。曾用名錢小凡。擅連環(huán)畫、國畫人物畫、插圖。中國美術(shù)家協(xié)會會員。畢業(yè)于中央美術(shù)學院華東分院（現(xiàn)中國美術(shù)學院）附中，浙江人民美術(shù)出版社副編審，杭州西湖畫院顧問，錢塘書畫社顧問，浙江省人物研究院顧問，現(xiàn)為浙江開明畫院副院長。連環(huán)畫、國畫作品多次入選全國美展，其中《鑒湖女俠》獲第二屆全國連環(huán)畫繪畫創(chuàng)作二等獎，并入選《中國現(xiàn)代美術(shù)全集·連環(huán)畫卷》。擅長國畫人物畫創(chuàng)作，出版作品有《速寫起步》《跟我畫速寫》《錢貴蓀畫集》《名家速寫自選集·錢貴蓀速寫》《中國美術(shù)大系·錢貴蓀卷》《藝術(shù)名家錢貴蓀》《藝途留痕—錢貴蓀繪畫生涯60年》等。

一

　　錢貴蓀，1936年生于江蘇南京。錢貴蓀家學淵源，曾祖父是著名的金石家錢琢初，祖父錢云鶴是民國年間滬上著名國畫家。

　　幼時，逢日本侵華，錢貴蓀隨父親先后到重慶、到南京、到上海。新中國成立后，家里孩子多，經(jīng)濟困難，十幾歲的錢貴蓀喜愛畫畫，成為家里的頂梁柱。錢貴蓀父親錢福年在上海文聯(lián)美協(xié)創(chuàng)作研究所工作，經(jīng)常帶他到老連環(huán)畫家、油畫家工作室去看看，錢福年認識上海出版行業(yè)的很多朋友，這對錢貴蓀的影響很大。

　　1952年，那時上海有許多出版連環(huán)畫的小出版社，出書量大，都缺繪畫作者，錢貴蓀父親通過出版行業(yè)的朋友，拿到連環(huán)畫腳本，讓錢貴蓀畫。其中華東美術(shù)出版社向錢貴蓀約稿繪制的連環(huán)畫作品是《電話》，那年，錢貴蓀僅16歲。故事是反映新中國成立后，鋼鐵事業(yè)蓬勃發(fā)展的內(nèi)容。年少的錢貴蓀深入基層，來到上海鋼鐵三廠，收集資料及素材。錢貴蓀做了大量速寫，將工廠的環(huán)境、生產(chǎn)過程，工人勞動的狀態(tài)一一收集到小本子里。

　　但他的創(chuàng)作時，感覺人物不夠準確豐滿。于是，他拜訪當時的已經(jīng)成名的連環(huán)畫家賀友直，請教創(chuàng)作問題，賀友直告訴他，要在人體解剖學上多下功夫。連環(huán)畫處女作《電話》完成了。錢貴蓀知道自己基本功欠缺，很想下力氣學習繪畫基礎(chǔ)。

　　1954年，中央美術(shù)學院華東分院附中（今中國美術(shù)學院附中）招生，這是新中國成立后首次招生。學校不收學費，家庭經(jīng)濟困難的錢貴蓀積極報名。由于積累了幾屆學生，上?？紖^(qū)數(shù)千名考生報名，僅錄取21名?？荚嚭?，錢貴蓀通過看報紙告示得知，自己考上了向往的學校。

　　那幾屆中央美術(shù)學院華東分院附中人才輩出，出現(xiàn)了吳山明、劉國輝等一批后來影響全國的畫家。

　　在美院附中學習期間，錢貴蓀如饑似渴地向老師學習。學校經(jīng)常舉辦一些高質(zhì)量的展覽，比如組織他們到上海觀摩德國大師門采爾原作展、凱綏·柯勒惠支版畫展、宋元明清繪畫作品展等，這些展覽使錢貴蓀大開眼界，錢貴蓀將不同的創(chuàng)作手法兼收并蓄，運用到創(chuàng)作中去。

　　在美院附中期間，錢貴蓀給同學印象最深的是他的速寫。他被同學戲稱“速寫大王”。錢貴蓀長于速寫，讀初中時，就經(jīng)常出現(xiàn)在碼頭、菜場，學畫速寫，捕捉人的動態(tài)。因為在上附中前，錢貴蓀已經(jīng)畫過幾套連環(huán)畫了，尤其是《電話》，都是他速寫功夫的表現(xiàn)。進了附中之后，老師強調(diào)速寫練習以及速寫與創(chuàng)作的關(guān)系，使錢貴蓀比較明確速寫目的，針對各階段的需要和問題安排速寫練習，使自己的專長更加深入。同樣，錢貴蓀也注意提高素描的水平。

　　他的同學評價他說：“錢貴蓀是才氣過人加好學勤奮的典型，他讓我印象最深、感觸最大、最為嘆服的不僅是其精妙的速寫技壓全班，更是其努力的精神超乎常人……每堂素描課結(jié)束時，總見他最先跑到畫得最好的素描作品面前，又看又問，細細揣摩。他的速寫，雖已稱‘王’，卻是本不離手，筆不離手，到了見縫插針、分秒必爭的地步，可以說他幾無閑暇時間。正因其勤奮用功過人，故其學業(yè)成績也驚人?！?/p>

　　成績突出，背后是更多的付出，為了畫好素描，他曾經(jīng)和同學一起找了個“秘密”的房間，關(guān)起門來刻苦鉆研素描，功夫不負有心人，他的成績逐步提高。

　　1956年，錢貴蓀在浙江省群藝館觀摩昆劇《十五貫》排練，他認真觀摩戲劇，理解劇情，分析人物，他用心畫的“況鐘審婁阿鼠”，既表現(xiàn)了況鐘的威嚴，又將婁阿鼠狡詐、慌張描繪出來，其速寫，線條流暢，人物動態(tài)準確生動，躍然紙上。

　　同年，錢貴蓀為昆曲《十五貫》畫的速寫刊載在《浙江日報》，引起了附中同學的一片喝彩。那一年，他與其他五位同學一起被評為優(yōu)秀生。讓這些優(yōu)秀生想不到的是，學校請來周昌谷老師和大學部學生劉文西，為優(yōu)秀生畫頭像并貼在光榮榜上。當年，周昌谷老師已經(jīng)名滿天下，劉文西也初露頭角，是附中同學仰慕的高才生。

縉云農(nóng)民 38×50cm 速寫 1958年（浙江美術(shù)館藏）

　　附中期間，錢貴蓀創(chuàng)作了四本連環(huán)畫《黑駝馬》（1954年）、《哈森與加米拉》（1955年）、《走上爹爹的崗位》（1956年）、《棗紅馬》（1958年）。

　　錢貴蓀原本應當順利報考上中央美術(shù)學院華東分院，由于這屆附中學生質(zhì)量高，中央美術(shù)學院華東分院甚至為這屆學生留下了一定名額。然而由于反右運動等問題，政策有變，也或許社會急需美術(shù)人才，那屆附中同學全部就地分配，無一升入大學就讀。

二

　　1958年，錢貴蓀被分配到浙江幻燈制片廠工作。

　　幻燈制片廠，在上世紀50年代，是一個不錯的行業(yè)，許多知名美術(shù)家在那里工作。那個時代，每當要放映電影，不論在電影院里，還是在農(nóng)村、工廠的空地上，都要先放映一段宣傳時事的幻燈片暖場。

　　幻燈片內(nèi)容很多，多為配合時事的“宣傳片”，幻燈制片廠就是生產(chǎn)制作這些內(nèi)容的工廠。

制作手的石膏模型 55x40cm 速寫 1965年（浙江美術(shù)館藏）

　　幻燈片主要宣傳國家的方針政策，以革命故事、先進人物為題材，如《王若飛在獄中》《李雙雙》《朱德的扁擔》《苦難的童年》畫面幾幅、十幾幅到幾十幅不等，類似連環(huán)畫的創(chuàng)作。

　　錢貴蓀將創(chuàng)作連環(huán)畫的手段運用到幻燈片的創(chuàng)作中，得心應手。但他知道，理解了幻燈片腳本，才能更好地把握故事的內(nèi)容精神。廠領(lǐng)導分配下工作，集體討論腳本，編輯文字。錢貴蓀反復斟酌，下筆構(gòu)圖?；脽羝瑢L畫要求高，要讓人一看即懂，錢貴蓀認真研究人物和畫面的關(guān)系，盡量不要文字表達，如果有文字，也盡量淺顯易識。錢貴蓀創(chuàng)作的幻燈片讓群眾很喜愛，得到很好的效果。

石塘漁民 46x34cm 速寫 1975年（浙江美術(shù)館藏）

　　創(chuàng)作幻燈片，讓錢貴蓀有機會深入生活，到農(nóng)村、到工廠、到海島進行采風和體驗生活。和基層群眾一起吃住，使錢貴蓀的思想有很大的改變，他筆下的人物也有了活力。他在當?shù)禺嫼貌莞?，就地征求意見，回來再畫正稿，審批后，畫成幻燈片。他說：“每部幻燈片出來，我們就收集群眾的反饋意見，以便下次可以改進。金杯銀杯，不如百姓的口碑，我們就是那樣要求自己的?！卞X貴蓀的一些幻燈片作品，像1976年創(chuàng)作的《小紅軍》，在《工農(nóng)兵畫報》發(fā)表。

　　錢貴蓀在幻燈制片廠工作整整20年，創(chuàng)作近百部作品，為他日后的連環(huán)畫創(chuàng)作打下堅實的基礎(chǔ)。

三

　　1979年，“文革”結(jié)束后，進入改革開放時期，國家迎來大發(fā)展，電視等新媒體的出現(xiàn)，使幻燈片這種傳統(tǒng)媒體面臨行業(yè)問題，當時幻燈制片廠主要為學校生產(chǎn)制作電化教育片。錢貴蓀想考大學，圓年輕時的夢想，但年齡超過了國家要求。后來，中國美術(shù)學院的顧生岳看了錢貴蓀的繪畫，認為他有扎實的速寫基本功，于是向?qū)W校建議，調(diào)他到大學來。中國美術(shù)學院的領(lǐng)導同意了，向他拋來橄欖枝，通過幻燈片廠商調(diào)錢貴蓀到學校教速寫，但單位不同意放人，錢貴蓀又一次錯過了機會。

　　當時，浙江人民美術(shù)出版社為了發(fā)展連環(huán)畫，吸引連環(huán)畫人才，在社里設(shè)立了創(chuàng)作室，讓連環(huán)畫創(chuàng)作者專門畫社里交給的連環(huán)畫。錢貴蓀想調(diào)到這樣的單位，安心創(chuàng)作。

　　錢貴蓀是快手，被當時的浙江人民美術(shù)出版社的領(lǐng)導梁平波看中，他千方百計將錢貴蓀調(diào)入浙江人民美術(shù)出版社。不久，錢貴蓀與黃云松成為浙江人民美術(shù)出版社連環(huán)畫編輯室的創(chuàng)作員。浙江人民美術(shù)出版社創(chuàng)作員的任務(wù)基本是畫連環(huán)畫，每年任務(wù)是120幅。從1979年到1996年，錢貴蓀迎來了創(chuàng)作的“巔峰期”。在不到20年間，他創(chuàng)作了30多部長篇連環(huán)畫，短篇連環(huán)畫更是不計其數(shù)，影響了那一代青少年。

四

　　錢貴蓀一生創(chuàng)作了多部連環(huán)畫，出版過60余部，且多為長篇連環(huán)畫，堪稱最勤奮的連環(huán)畫家。

　　他在為幻燈制片廠兢兢業(yè)業(yè)工作之余，也一直從事著連環(huán)畫的創(chuàng)作。他創(chuàng)作了《雷鋒的少年時代》《龍珠島歷險記》《漁島之子》《英雄列車》《湘江偵察》《紅嫂》等許多連環(huán)畫，其中以1962年人民美術(shù)出版社出版的連環(huán)畫《漁島之子》最為著名。錢貴蓀回憶：“幾年前我到義烏參加一個活動，有一位連友見到我，第一句話就說：‘《漁島之子》是我當年的最愛啊，這部作品畫得太好了?！?/p>

　　在創(chuàng)作《漁島之子》之前，錢貴蓀曾為創(chuàng)作幻燈片《大陳島墾荒隊》，到舟山沈家門漁港體驗生活，有一定素材積累。但《漁島之子》反映的是南海的場景，錢貴蓀沒有機會到南方，只好翻閱大量畫報，從中尋找南方特有的植物，像椰樹、芭蕉、仙人掌等，以此烘托畫面的氣氛。

　　為了有別于其他畫家，錢貴蓀別出心裁，對毛筆進行了加工，使畫出的線條既有毛筆的圓潤，又有鋼筆的挺拔。這套連環(huán)畫，錢貴蓀似乎用功最多，前后畫了近一年。應當說，連環(huán)畫《漁島之子》是錢貴蓀的成名作。

　　連環(huán)畫《漁島之子》印刷了多少冊，還是個謎。姜維樸回憶：“處于‘文革’的1971年，在周恩來總理指示要抓好連環(huán)畫出版的情況下，人美社重新出版了一套優(yōu)秀連環(huán)畫，其中就有《漁島之子》。由于當時出版工作還未恢復正規(guī)制度，版權(quán)頁未注明印數(shù)。但由于連環(huán)畫的出版正逢‘雪中送炭’的緊急狀態(tài)，所以一般都印行百萬冊左右。這部表現(xiàn)新中國少年保衛(wèi)祖國邊防的連環(huán)畫，總印數(shù)可達200萬冊?！?/p>

　　在幻燈制片廠的20年間，錢貴蓀不斷地探索創(chuàng)作風格，白描、素描、鋼筆、毛筆，幾乎都能得心應手地運用?！恫断笥洝泛汀稁ы懙墓?，他放棄擅長的白描手法，采用黑白色塊對比的方式，增加畫面的立體感和代入感。1972年，錢貴蓀創(chuàng)作的連環(huán)畫《捕象記》入選全國美術(shù)展覽。

　　1979年，錢貴蓀任浙江人民美術(shù)社創(chuàng)作員后，創(chuàng)作激情如井噴之勢，到1985年，他連續(xù)創(chuàng)作了不同風格的《鑒湖女俠》《張騫的故事》《血戰(zhàn)一江山》《武松濟公怒打鐵面佛》《人猿泰山——泰山凱旋》等作品。

連環(huán)畫《鑒湖女俠》選頁 1979年（浙江美術(shù)館藏）

　　連環(huán)畫《鑒湖女俠》是錢貴蓀的代表作。連環(huán)畫《鑒湖女俠》共180幅，錢貴蓀采用擅長的線描形式表現(xiàn)，獲得專家和讀者的一致好評。為了創(chuàng)作這套連環(huán)畫，了解當年的背景，錢貴蓀多次去浙江圖書館古籍部，尋找清朝末年的老畫報，搜集對秋瑾遇害的報道。除了秋瑾的資料，也翻閱同時的徐錫麟、陳天華、王金發(fā)等革命志士的影像資料，對那個時代的背景、道具諳熟于心。

　　錢貴蓀又去秋瑾生活過的地方，像秋瑾紀念館、大通學堂舊址、禹陵等地，畫了大量的速寫。錢貴蓀用手中的速寫筆，畫了數(shù)以千計的資料和草圖。

　　《鑒湖女俠》第七幅，文字腳本是這樣的：“誓將死里求生路，世界和平賴武裝……”念到這里，秋瑾英姿勃勃地走來，聽見書房里有人念她的作品《寶刀歌》，不覺停了步。

　　這是秋瑾第一次出場，錢貴蓀反復設(shè)計場景和人物，遠景是院落、石徑、小橋，圓形拱門，近景突出秋瑾的形象，描繪了秋瑾眉宇之間的英豪氣概。秀氣的面龐，配上粗獷的衣裙線條，表現(xiàn)秋瑾巾幗英雄的形象。

　　第11幅，腳本內(nèi)容是：客人走后，王廷鈞氣虎虎地訓斥秋瑾說：“你也算個大家閨秀、官家太太，動不動就談新學、論國事，還作出這樣大逆不道的詩來，你知道這是什么罪名！女人都像你這樣，還成什么章法！”錢貴蓀處理畫面，左邊是憤怒的王廷鈞，一邊拿著水煙袋，煙氣噴向秋瑾，秋瑾側(cè)身坐在遠處，面有慍色。煙氣象征王廷鈞的腐朽思想，巧妙地表達了作者的思想。

　　連環(huán)畫最難表現(xiàn)的是同一個場景，文字敘述不能簡略介紹，只好拉長篇幅，因此，如何巧妙地表現(xiàn)，又不讓讀者有重復、厭倦感，考驗連環(huán)畫家的藝術(shù)功底。

　　擅長速寫的錢貴蓀對此似乎頗有心得，將同一個場景，用不同的角度表現(xiàn)，充分展出了他的特點。如第35幅至43幅，秋瑾同徐錫麟、陳伯平等討論革命，幅數(shù)較多，場景一樣，錢貴蓀采用不同的角度，加上俯視、平視、仰視，不同的處理方式，讓人讀起來，仍然興趣盎然。這樣的例子比比皆是。

　　《鑒湖女俠》獲全國第二屆連環(huán)畫繪畫二等獎，并入選《中國現(xiàn)代美術(shù)全集·連環(huán)畫卷》。

　　錢貴蓀創(chuàng)作的《人猿泰山——泰山凱旋》，是他求新求變的成果。錢貴蓀畫這套連環(huán)畫，采用的是歐美流行的漫畫形式，強調(diào)動感，強調(diào)視覺沖擊力，也是一套值得稱贊的作品。

五

　　錢貴蓀1979年調(diào)入浙江人民美術(shù)出版社，任浙江人民美術(shù)出版社連環(huán)畫編輯室的創(chuàng)作員。當年，他創(chuàng)作了長篇連環(huán)畫《張騫的故事》，這本是出版社與他的約定，一年需創(chuàng)作120幅連環(huán)畫作品。但時代變化，需要創(chuàng)作員也要做編輯。錢貴蓀在幻燈制片廠工作時，也做過編輯工作，所以不陌生。

　　在上世紀90年代，浙江人民美術(shù)出版社所以在美術(shù)出版界異軍突起，三套連環(huán)畫影響全國，功不可沒。三套連環(huán)畫為《世界文學名著連環(huán)畫》《孫子兵法》《初中數(shù)理連環(huán)畫》，這三套連環(huán)畫，錢貴蓀作為美術(shù)編輯，都參與了工作。

連環(huán)畫《血戰(zhàn)一江山》選頁 1983年（浙江美術(shù)館藏）

　　在編輯連環(huán)畫《世界文學名著連環(huán)畫》叢書過程中，錢貴蓀通讀文稿，根據(jù)內(nèi)容確定相應合適的作者，排好名單，再一一落實。在約稿的過程中，要求作者的創(chuàng)作風格相對統(tǒng)一。當時，連環(huán)畫創(chuàng)作風格多樣，許多連環(huán)畫作者喜愛變形的繪畫，錢貴蓀對過分變形的稿件給予明確指導，作者愉快地接受退改，順利地完成出版社交給的創(chuàng)作任務(wù)。

　　《世界文學名著連環(huán)畫》叢書出版后，受到讀者的熱烈追捧，資料顯示，《世界文學名著連環(huán)畫》中，僅“歐美卷”就發(fā)行400萬多冊。

　　1990年，錢貴蓀與出版社的同志一起，編輯連環(huán)畫《孫子兵法》，為了確保稿件質(zhì)量，他們做了大量約稿前的準備工作，如將文物雜志上復印涉及歷史背景的服飾、甲胄、戰(zhàn)車、兵器等資料，分發(fā)給作者，但這樣，仍有一些錯誤。那時，錢貴蓀正好有病，不能下床，于是在床上編輯、校稿，使圖書質(zhì)量得以提升。連環(huán)畫《孫子兵法》出版后，獲中宣部1991年度“五個一工程”獎優(yōu)秀圖書獎，獲得社會效益、經(jīng)濟效益雙豐收。

　　《初中數(shù)理連環(huán)畫》是浙江人民美術(shù)出版社新的嘗試，如何使學數(shù)理化變得輕松愉悅，是此書的難點。錢貴蓀設(shè)計多種版式，供領(lǐng)導選擇。錢貴蓀對人物造型、表現(xiàn)形式的要求是：“造型要有中國特色，既寫實又要吸取動畫變化生動的優(yōu)點?！边@些意見得到領(lǐng)導采納，為整套叢書打下良好的基礎(chǔ)。

　　中國連環(huán)畫研究會會長姜維樸曾評價錢貴蓀：“錢貴蓀同志是一位在連環(huán)畫創(chuàng)作上成績斐然而又在美術(shù)編輯上貢獻突出的畫家?！?/p>

　　錢貴蓀在全國連環(huán)畫第三屆、第四屆評獎中，兩次獲得連環(huán)畫工作榮譽獎。

六

　　早在幻燈制片廠工作時，錢貴蓀已經(jīng)開始中國畫的創(chuàng)作了，那時，白天忙著幻燈片制作，每年利用業(yè)余時間畫一兩本連環(huán)畫。錢貴蓀積極參加浙江省組織的美術(shù)展覽，廠領(lǐng)導也非常支持。錢貴蓀打好小稿后，需要時間放大稿，廠領(lǐng)導便準假三四天，甚至一個星期。錢貴蓀不負眾人期望，連續(xù)創(chuàng)作過中國畫《小豬食堂》《看報》《田頭》等作品，參加浙江省美術(shù)展覽。錢貴蓀還曾創(chuàng)作油畫作品《白求恩大夫》，參加浙江省美術(shù)展覽。

　　在上世紀70年代末，80年代初，中國連環(huán)畫迅猛發(fā)展，連環(huán)畫的發(fā)行量一年高達8億多冊，許多出版社加足馬力，仍供不應求，一種新上市的連環(huán)畫動輒幾十萬冊。對于優(yōu)秀的連環(huán)畫作者而言，只要畫畫，有接不完的稿約，錢貴蓀正是這批優(yōu)秀的連環(huán)畫作者之一。但隨著電視等新媒體出現(xiàn)，市場發(fā)生根本性的變化，連環(huán)畫的印數(shù)出現(xiàn)了斷崖般的滑落，到90年代前后，許多出版社不再出版連環(huán)畫。

　　錢貴蓀參與浙江人民美術(shù)出版社編輯出版的《世界文學名著連環(huán)畫》叢書、連環(huán)畫《孫子兵法》、《初中數(shù)理連環(huán)畫》正是這個時期的出版物，也是浙江人民美術(shù)出版社新的嘗試。

　　許多連環(huán)畫家開始轉(zhuǎn)向，有的畫家甚至幾年前開始轉(zhuǎn)向，開始中國畫的創(chuàng)作。像北京的王叔暉、劉繼卣、林鍇，上海的劉旦宅、華三川、顧炳鑫、顏梅華等著名的連環(huán)畫家都已經(jīng)不再畫連環(huán)畫，而專心畫中國畫。這些連環(huán)畫家畫起中國畫的人物畫得心應手，無論是造型，還是構(gòu)圖，都可以游刃有余地創(chuàng)作。

　　錢貴蓀也不例外，也開始創(chuàng)作人物畫。

　　中國畫講究筆墨，但畫好人物畫，看的就是造型能力，而錢貴蓀有長期的速寫功底，人物造型準確，下筆堅決，使他很快地在中國畫創(chuàng)作中脫穎而出。

　　關(guān)于速寫，錢貴蓀頗有心得。雖然現(xiàn)在數(shù)碼相機和電腦已經(jīng)普及，找參考資料比以前方便太多了，但錢貴蓀仍然還會畫些速寫。錢貴蓀認為：“因為勤畫速寫，促使你必須深入生活，通過速寫記錄自己的生活感受，這是照相機無法取代的。速寫、慢寫、默寫三者穿插練習，對提高繪畫造型能力大有好處。”

　　錢貴蓀將自己對速寫的體會和圖例，編輯出版了《速寫起步》《跟我畫速寫》等技法書，前者20年內(nèi)不斷再版，印數(shù)超百萬冊，受到了讀者的普遍歡迎。

　　上世紀八九十年代，浙江省美協(xié)活動比較活躍，尤其在全國美展之前會舉辦省美展。從中發(fā)現(xiàn)、推選作品進行再加工，有時會集中一些作者到莫干山脫產(chǎn)畫畫。

　　1984年，錢貴蓀創(chuàng)作的中國畫組畫《?楚女》六幅入選第六屆全國美展。

　　1989年，錢貴蓀創(chuàng)作的國畫白描組畫《吳門四才子佳話》四幅、《乾隆下江南傳說》四幅入選第七屆全國美展。

　　經(jīng)過十幾年的探索，2002年，由浙江省美術(shù)家協(xié)會、浙江開明畫院等單位主辦的“錢貴蓀中國畫展”在杭州唐云藝術(shù)館隆重開幕。

　　時任浙江省委副書記梁平波等領(lǐng)導出席開幕式，趙延年、孔仲起、吳山明等美術(shù)界專家學者參加了“錢貴蓀中國畫展”座談會。

　　會上，大家暢所欲言，充分肯定了錢貴蓀繪畫創(chuàng)作，贊賞錢貴蓀在中國畫人物上的探索，同時指出需要改進的地方。如浙江開明畫院院長吳山明的發(fā)言最具代表性。吳山明說：“錢貴蓀退休以后全力攻中國畫人物，提高非?？臁倪B環(huán)畫轉(zhuǎn)到中國畫，尤其是筆墨的轉(zhuǎn)變，這有個過程，錢貴蓀轉(zhuǎn)得很快，現(xiàn)在畫大寫意的人很多，錢貴蓀底子好，可另辟蹊徑，可兼工代寫，學任伯年，把線的質(zhì)量、品味畫出來?，F(xiàn)在畫面上還有些繁瑣，構(gòu)圖、筆墨、色彩上有些碎，似乎適合畫小畫兒，不適合畫大畫兒。建議錢貴蓀從任伯年這條路走下去?！?/p>

　　進入21世紀以來，錢貴蓀積極參加中國美術(shù)家協(xié)會聯(lián)誼中心舉辦的赴印度、俄羅斯、埃及、南非等國的采風和藝術(shù)家“中國畫·畫世界”的畫展。2002年起參加歷屆“相約西子湖·中國畫創(chuàng)作與作品研討會”及“中韓文人畫交流展”。應當說，錢貴蓀始終在一線創(chuàng)作，不斷創(chuàng)作，與同行的交流中獲得益處，轉(zhuǎn)化為新的創(chuàng)作理念，并實踐著。

　　20年過去了，如今錢貴蓀的作品越來越成熟，已經(jīng)形成了自己的繪畫風格。

風荷 68×46cm 中國畫 2002年

　　創(chuàng)作于2003年的《秋色》，注重表現(xiàn)意境。這是一幅情景交融，表現(xiàn)秋色的作品。畫面中一位唐代仕女，樸素的衣服，豐腴的面龐，典型的唐代仕女發(fā)髻，仕女仰望飄落的點點秋葉，傳達一種淡淡的哀思，背景是紛紛落下的秋葉，淡淡的灰調(diào)子，筆法簡約，高度概括，以簡御繁，意味無窮。

　　《采蓮圖》，是江南畫家鐘愛的題材，生于斯長于斯，受以潘天壽先生為代表的浙派人物的影響，錢貴蓀畫了不少此類的畫作。錢貴蓀擅長以水墨寫意方式展示豐富多彩的人物世界，江南水鄉(xiāng)是他成長的沃土，也是他熟悉的繪畫內(nèi)容。年年盛夏，西湖邊荷花徙放，釆蓮女會在清晨采蓮蓬，啟發(fā)他以不同的構(gòu)圖形式表達江南秀女采蓮的意境。

　　除了采蓮女，錢貴蓀將荷葉的不同表現(xiàn)作為自己主攻的一個內(nèi)容。荷塘中，荷葉有不同的生長期，有的剛剛出水，有的豐滿如蓋，有的承接雨露，有的凋殘。不同的荷葉，用不同的表現(xiàn)方法，體現(xiàn)了作為畫家的細致觀察和特有的表現(xiàn)手段。

鵝趣 34×46cm 紙本設(shè)色 2004年

　　清人劉熙載在《藝概》中說：“學書者有兩觀：曰觀物，曰觀我。觀物以類情，觀我以通德?！卞X貴蓀在生活中偶遇一小女孩，坐在路邊歇息。小女孩口含野果，腰別鐮刀。身邊河岸迎春花盛開，一幅絕美的圖畫。這是一幅從速寫收集動態(tài)轉(zhuǎn)畫成的國畫創(chuàng)作，名曰《清露》，創(chuàng)作于2004年，作品描繪農(nóng)村少女割草途中回眸的瞬間。錢貴蓀將觀察對象、創(chuàng)造想象與筆墨表現(xiàn)融為一體，這些速寫得來的靈感，化成中國畫創(chuàng)作，有著題材上更為鮮活、更為靈動的意味。錢貴蓀用線簡練松弛，以淡墨色塊虛設(shè)背景，既突出了主要人物，又給人以充分的想象空間。

　　2010年前后，錢貴蓀創(chuàng)作了一批主題明確的作品，如《歡樂》《祈?！贰犊κ舶驮u大蒜老漢》《趕集》《談心》，有的是新疆題材，有的是西藏題材，或者是西南地區(qū)少數(shù)民族題材，展示了地域風情和百姓生活。人物刻畫栩栩如生，造型準確簡練，疏密得當，具有很高的藝術(shù)水準。

　　高士神仙類的題材也是錢貴蓀所擅長的。如《高山流水覓知音》，一位高士在專心彈撥古琴，旁邊一位樵夫聽得入神，手拿煙斗卻忘了點燃，錢貴蓀以蒼勁老辣的筆法刻畫人物形象和衣褶，以繁復的山景、飛流的瀑布背景襯托前景人物。背景豐富，主題突出。

　　錢貴蓀年近九十，但仍然精神矍鑠，創(chuàng)作旺盛，作品不斷推出，如他所說：“繪畫是自己的愛好，也是一生為之獻身的事業(yè)，漫漫學藝路，我將一如既往地探索著、追求著，期待著更上一層樓?！?/p>

　　2023年5月，《深入生活——錢貴蓀速寫作品展》于杭州錢塘書畫研究社展廳展出，速寫作品共57件。這是錢貴蓀先生于上世紀50年代至80年代期間，深入生活創(chuàng)作的速寫作品。

　　2023年10月20日至11月2日，著名畫家錢貴蓀繪畫作品展在浙江美術(shù)館舉辦，本次展覽展出了錢貴蓀先生從藝七十多年來各個時期的速寫、連環(huán)畫、中國畫作品一百余件。2022年，錢貴蓀先生向浙江美術(shù)館無償捐贈了他的獲獎連環(huán)畫《鑒湖女俠》《血戰(zhàn)一江山》的原稿及速寫精品50件。這兩部連環(huán)畫原稿是浙江美術(shù)館第一次接收完整的連環(huán)畫原稿捐贈，對于浙江美術(shù)館建設(shè)典藏體系具有重要意義。

　　2022年11月，我為錢貴蓀老先生寫了一篇藝術(shù)小傳，想不到，僅僅一年后，就聽到先生仙逝的消息，感慨不已。錢貴蓀先生的創(chuàng)作精神，永遠值得我們學習。

　?。ㄗ髡呦档谑龑萌珖f(xié)委員、民進中央開明畫院院長、中國美術(shù)出版總社原總編輯）